Cette année, je me suis beaucoup amusé avec mes amis en essayant de lire à haute voix les titres des morceaux de Picture. Uuuuuuuuu est le deuxième double-12″ de Dane Natal Zaks pour Short Span cette année, et maintient les conventions de dénomination étranges de Eeeeeee en février. Comment prononcez-vous quelque chose comme « Quuuuuuu » ? Certaines personnes optent pour une attaque dure et consonantique et laissent la voyelle s’achever à une longueur arbitraire ; d’autres ne se soucient pas de la durée de l’exercice et se contentent de le limiter à un seul mot, comme « file d’attente » ; J’épelle généralement chaque lettre dans l’ordre, en faisant une pause pour m’assurer d’avoir compté correctement (et en riant généralement à la fin). C’est un bon moyen de résumer les tendances uniques du discours d’une personne, ce que les linguistes appelleraient un idiolecte – l’ensemble de règles invisibles et manipulables qui animent le voyage du cerveau à la bouche jusqu’au conduit auditif.
D’une certaine manière, le projet Picture s’inscrit dans ce type d’étude, appliquée aux outils de la techno. Grâce à des balayages de filtres minutieux, des arrangements d’échantillons non conventionnels et un fonctionnement astucieux de l’image stéréo gauche-droite, Zaks perturbe la proprioception que vous attendez d’un disque de club tracky, comme s’il tournait des cadrans dans votre crâne. Chaque morceau utilise des gestes minimalistes pour suggérer des dimensions intérieures caverneuses. « Quuuuuuu » propulse les shakers et le bruit blanc sur un motif de coup de pied élevé, tire un synthé bégayant sur eux, joue du catch-and-release avec des caisses claires inversées dans le vide et envoie des percussions de ping-pong au loin. Rarement un disque techno génère autant de verbes d’action avec autant d’élégance.
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Si vous connaissez le pedigree de Zaks, son virage vers un projet plus clinique et proche de la techno dub pourrait vous surprendre. En tant que DJ Central, il a été l’un des producteurs house les plus recherchés de la dernière décennie, aidant à diriger le collectif Regelbau d’Aarhus aux côtés de son frère DJ Sports et appliquant une touche légère et ensoleillée à divers idiomes de danse des années 90 ; il a également été le producteur incontournable d’Erika de Casier pendant une grande partie de son début de carrière. À travers les styles, il exploite l’expertise technique et les airs purgatoires de la mémoire culturelle pour rendre les sons aussi texturés et vivants qu’ils l’étaient lorsque vous les avez peut-être naïvement rencontrés pour la première fois. Ces battements Sensationnel ne ressemble pas exactement aux créateurs de tendances de l’an 2000 comme Darkchild ou MJ Cole ; ils ressemblent à ce que pourraient penser les auditeurs contemporains souviens-toi ils sonnaient comme des enfants, avant que leurs palettes numériques ne se figent dans un mode spécifique. De même, les pads en boucle et les crépitements d’insectoïdes sur « Miiiiii » imitent quelque chose sur Kompakt ou Mille Plateaux il y a 20 ans – mais le démêlage nerveux et pratique de Zaks de différents échantillons au premier plan vous rappelle constamment la vaste distance entre cette époque et aujourd’hui.
L’album enchaîne différentes idées sur sept titres avec le genre de liberté que Zaks ne peut obtenir qu’avec suffisamment de brume pour protéger son processus. Les éléments familiers concentrent votre attention afin que les éléments inconnus puissent se réfracter autour d’eux sous de nouvelles formes sans rompre le charme. Suivez les basses sur « Leeeeee » et regardez le morceau autour d’eux multiplier ses tambours en nuages stéréophoniques qui se dissolvent en grains comme une peinture de sable, tandis que Zaks utilise des filtres pour fouetter entre différentes strates d’échantillons pendant quelques mesures à la fois avant de les sceller. Le rebond constant et balancé sur « Woooo » est le plus proche Uuuuuuu arrive à quelque chose spécialement conçu pour une piste de danse ; Zaks utilise l’énergie motrice de différentes nuances de techno pour ancrer les envolées bizarres qu’il entreprend avec les composants réels des morceaux alors qu’ils se diffusent dans le mix.
