Ce n'est pas que le temps a été cruel pour Salem 66; J'ai l'impression que cela les a effacés. Formé en 1981 par la guitariste Judy Grunwald (un vétéran d'une litanie de groupes locaux, y compris les cartes) et le bassiste Beth Kaplan avec la première batterie Susan Merriam, le groupe était représentatif de la scène rock indie florissante de Boston dans le label Homingo-Dinosaur de Gerard de Gerard de Gerard. Mais pendant des décennies après leur rupture de 1989, la discographie de Salem 66 est restée intacte, n'a jamais donné une version numérique appropriée, tandis que beaucoup de leurs pairs ont reçu des colocteurs et des distinctions somptueux pour leur influence continue. Maintenant, avec le catalogue du groupe enfin en streaming, une discographie sous-estimée obtient enfin un point d'entrée approprié: SELune nouvelle introduction à 10 chansons qui tire chronologiquement de leurs quatre albums studio et deux EP.
Dès le premier jour, il y avait quelque chose de désorientant à propos de Salem 66. «De l'autre côté de la mer», à partir de leurs seulement 7 « , illustre leur énergie hors kilter: les lignes de guitare staccato de Grunwald se recouvert de laine d'acier et de basse de Kaplan rebondissent entre le centre maintenant / Je n'ai pas peur de la maison. Confiance. À ce stade, ils s'étaient étendus à un quatuor avec le guitariste Robert Wilson Rodriguez, qui les a aidés à aller au-delà de Scrappy Jangle Pop à un rock proto-Indie plus bruyant et à la conduite.
Salem 66 a affiné son son à chaque version successive, donc c'est légèrement frustrant que SEL est incliné vers la seconde moitié de leur carrière. La compilation tronque ses six premières années à seulement cinq chansons, présentant involontairement le jeune groupe qui sautait entre les styles plutôt que de s'enfoncer dans sa propre version de post-punk avant de s'étendre davantage. Certes, leur meilleur matériel vient de leurs deux derniers albums, 1988 Catastrophes naturelles, trésors nationaux et 1990 Sur le chemin de primrose. À ce stade, ils avaient subi un autre changement de gamme, faisant venir le guitariste Timothy Condon et le batteur James Vincent pour faire pression pour un son plus grand et plus sombre. Le riff twangy et presque heavy metal qui ouvre «Isabella» et la ligne de basse couple de «dégel» démontrent l'influence rampante de la jeunesse sonore et le son plus lent et plus laid émanant de la rivière Green de Sub Pop. Le grunge était au coin de la rue, et tandis que Salem 66 était trop plein d'esprit et obtus pour se glisser parfaitement dans ce monde, on aurait pu imaginer décamper pour le nord-ouest du Pacifique et prendre le manteau d'un groupe comme les Gits. Ce n'était pas censé l'être, car le groupe s'est séparé en 1989 et leur héritage s'estompa.
