Sherelle est plus qu'un simple DJ; C'est un érudit. La radio de la BBC appelle l'artiste britannique à disséquer l'influence de la pause amen, peut-être l'échantillon le plus omniprésent de la musique électronique. Grâce à son organisation Beautiful, elle organise des événements sur le rôle fondamental des communautés noires et queer dans l'histoire de la musique de danse et offre un temps de studio gratuit aux producteurs émergents. Avant que son ensemble de chaudières 2019 ne devienne viral et a valu sa renommée internationale parmi les amateurs de breakbeat et de jungle, elle a même eu un passage à Mixmag, faisant des vidéos explorant les annales poussiéreuses de la culture DJ. Le point étant, Sherelle connaît sa merde. Cette connaissance approfondie constitue la base de Avec vengeanceson premier album très attendu et surprise qui épouse à peu près tous les genres sous le parapluie de 160 bpm en 10 pistes serrées et pompantes.
Entre les mains d'un producteur moins talentueux, un projet qui passe frénétiquement du jeu de jambes à la batterie de la basse à la jungle peut sembler surchargé; Ici, la gamme sert à mettre en valeur le savoir-faire de Sherelle. Dans l'état actuel des choses, le record est exaltant plutôt qu'épuivant. Sur la chanson-titre, Acid House Sirens gémit menaçant devant l'une des dizaines de Breakbeats de l'album se trempe dans le mixage comme un feu de mitrailleuse qui explose les portes de votre bunker underground. Le titre «avec une vengeance» est approprié – à des moments où Sherelle ne fait pas de musique pour vous autant que à Vous, vous attachant dans une montagne russe de son propre design sans frein d'urgence.
Le «ne veut pas u» pulsant rapidement illustre également la propension de Sherelle à la production brute et non filtrée; L'intensité de la piste se lance régulièrement grâce à la basse rebondissante et à des hi-chats qui démangent jusqu'à ce que le rythme tombe et qu'une voix s'exclame férocement: « Je n'ai plus besoin de vous! » Parfois, les échantillons de travail sur la jungle ou le tambour n 'des bars peuvent se retrouver ironiques, même en bordure de campy, mais les sélections magistrales de Sherelle imprègnent Avec vengeance avec une émotivité inattendue. L'échantillon Elate de «XTC» évoque non seulement le médicament que le titre fait référence, mais la joie à la tête de la lumière de tomber amoureuse: derrière la jungle classique s'épanouit et des blips de clavier 8 bits, le vocal aigus «In Love, ouais / Ecstasy!» se répercute dans l'espace. Bien que l'album soit très certainement conçu pour le dancefloor, vous vous retrouvez avec l'impression que souffler le toit du club est l'objectif secondaire ici. Grâce à son examen méticuleux de ces genres de danse à grande vitesse particuliers, Sherelle fabrique quelque chose de profondément personnel, comme un récit et un sentiment plus important que le hip-hop ou le R&B.
L'instance la plus flagrante de ceci est «Freaky (Just My Type)», le seul morceau vocal de l'album, où Sherelle interdit le nouveau venu George Riley pour une chanson-pop enrobée de sucre endetrée à Breakbeat en tant que Spletry '90S R&B. La soprano exubérante de Riley monte en flèche au-dessus d'un rythme de garage caféiné, jusqu'à ce que le point à mi-chemin de la chanson, où le conduite Uptempo cède brièvement la place à des accords de synthé balearique presque cueillis directement des premiers fissures de l'aube dans une rave de plage euphorique. « Freaky » est le moment le plus radio-amical de l'album, mais au fur et à mesure que la piste progresse, Sherelle le fait décidément vers le stand DJ, étirant ses dernières minutes avec des rythmes de jungle et des courses vocales en couches. Les morceaux ultérieurs de l'album – la techno d'acide de conduite de « Ready, Stable, Go! », Le hardcore fou de « Speed (Endurance) », le jeu de jambes à goutte statique de « XTC sus9nd3d » – Spelunk encore plus profondément dans les clubs humides où ces sons sont originaires. Cette humeur culmine avec l'avant-dernière piste, «Love Your Ennemis», qui superpose des échantillons parlées à Patois avec des saxophones plaintifs gracieuseté du producteur de Londres Cameo Blush.
