Sur le single d’introduction de Superviolet, « Overrater », Steve Ciolek élabore un plan : « Surprise sort le sixième album en tant que plus grand groupe de rock’n’roll. » Il est prudent de supposer que Ciolek s’adressait aux fans de son ancien groupe, les Sidekicks, et qu’ils ont compris la blague. Au moment où les rockeurs indépendants de Columbus ont sorti leur cinquième et dernier album, la distance entre leur position et leur succès réel était évidente. Ils étaient criminellement sous-estimé et le groupe préféré de votre groupe préféré, méritant mais à jamais nié leur acclamation grand public légitime. A première vue, Printemps infini traite la confirmation de décembre 2022 de la rupture supposée depuis longtemps des Sidekicks comme un traumatisme de la scène, ramenant Ciolek avec un format d’auteur-compositeur-interprète plus discret et des enjeux réduits. Peut-être que ce dernier est ce dont Ciolek avait besoin depuis le début, permettant aux débuts de Superviolet d’être jugés uniquement pour son art plutôt que pour un ensemble d’attentes commerciales non satisfaites.
Hon Printemps infini, Ciolek, accompagné de certains de ses anciens camarades de groupe et de Zac Little de ses collègues Columbusites Saintseneca, prend une sortie familière des zones périphériques du pop punk et de l’emo. Tout comme Slaughter Beach, Dog, le solo de David Bazan, les Weakerthans et Jets to Brazil, le projet post-Sidekicks réduit et domestique tout en gardant la voix au centre – toujours clairement le travail de That Guy From That Band sans trop sonner. comme ce groupe. Les guitares acoustiques sont un instrument principal plutôt qu’une frange ou un outil pour écrire des démos. Les synthétiseurs ont été remplacés par de vrais cors et flûtes. Les chansons qui trouvaient autrefois du réconfort dans les sous-sols et les camionnettes de tourisme en panne le font maintenant sur les porches et les modestes berlines intermédiaires. Peut-être que vous haussez simplement les épaules et admettez aimer Wilco, ou peut-être que « heartland rock » et « dad rock » ne sont plus des signifiants de genre, juste là où vous vous retrouvez en écrivant des paroles qui imaginent ce que cela pourrait être d’élever une famille dans le Midwest.
« La vie n’est pas une autoroute / C’est un schéma où si je regarde assez longtemps / Il y a ton amour », craque Ciolek sur l’ouverture « Angels on the Ground », une chanson dont l’arrangement en or AM n’est peut-être pas ouvertement influencé par Tom Cochran, mais au moins est prêt à prendre au sérieux sa sagesse populiste. Mais autant que Printemps infini est en dialogue avec le canon pop-rock – la liste de lecture du bar sportif « Beer and Wings » de Spotify et peut-être, basé sur l’apparition d’un connard nommé Trevor dans « Big Songbirds Don’t Cry », « The Less I Know the The Less I Know the » de Tame Impala. Mieux » – cela établit également une continuité avec les travaux antérieurs de Ciolek. Considérez comment le refrain de « Angels on the Ground » inverse celui du bien-aimé « 1940’s Fighter Jet » des Sidekicks, comme s’il apprenait à apprécier ce qui est juste devant lui plutôt que de regarder vers le ciel, languissant pour ce qui pourrait ne jamais arriver .
