Les premiers enregistrements que Luz Elena Mendoza Ramos a réalisés sous le nom de Y La Bamba étaient de conception brutale et immédiate. Les chansons de leurs débuts en 2008 Rue Alida. feutre capturé, non enregistré – comme si Ramos avait attrapé une guitare à la hâte avant de l’accorder, équilibrant maladroitement un ordinateur portable sur une chaise de salon afin qu’ils puissent frapper « record ». Les chansons en question, et la voix implorante extatique de Ramos qui les entourait, semblaient être le point; les enregistrements ne sont que des artefacts. Les écouter, c’était comme écouter dans.
Avec 2019 femmes, leur musique a commencé à se répandre dans toutes les directions. Soudain, la musique s’est produite autour de vous, non plus un son dans une pièce mais la pièce elle-même, celle dans laquelle vous pouviez vous promener. Ce n’est pas par hasard que c’est également à ce moment-là que Ramos a commencé à prendre en charge les tâches de production. Ils ont parlé franchement de leur lutte contre le syndrome de l’imposteur en studio, mais la preuve de leur vision est évidente : personne d’autre n’aurait deviné les dimensions, les couches ou les ombres qu’ils trouvent dans cette musique, à l’exception de son créateur. Il est rare qu’un projet découvre son plein potentiel 15 ans plus tard, mais cela semble être exactement ce qui s’est passé avec Y La Bamba.
Hon Lucha, Ramos a travaillé avec les ingénieurs et producteurs Coco Hernán Godas et Ryan Neil Oxford pour transformer leur musique en un palais de la mémoire. Les échantillons ressemblent à des percussions à main et le son de congas en direct est bouclé. Sur « Dibujos », une flûte et un piccolo sont tirés jusqu’à ce qu’ils imitent un synthétiseur analogique, tandis qu’un gémissement aigu sur « Collapse » émerge d’un orgue Farfisa ou d’une guitare. Leur musique n’a jamais été aussi soyeuse, enveloppante ou irréelle, avec des sons familiers se déformant constamment dans des formes inconnues. Lorsqu’ils invitent leur ancien compagnon Devendra Banhart à se joindre à « Hues », il semble complètement immergé dans leur monde – une Dorothy aux yeux écarquillés errant dans Oz auto-construit par Ramos.
La voix de clairon de Ramos, qui émergeait de leurs chansons comme une nuée d’oiseaux jaillissant des branches d’arbres, est masquée et traitée de manière intrigante, de sorte qu’ils semblent souvent murmurer du coin du mix. Ce style renforce le sentiment que la musique de Ramos existe en conversation avec ce qu’ils ont appelé « les échos de mes ancêtres ». Les paroles espagnoles de « Nunca » proviennent d’un poème simple et déchirant écrit par leur mère, exprimant le pur désir de les protéger du mal et du mal. Même si vous ne parlez pas la langue, la chaleur familière est indubitable. La couverture de « I’m So Lonesome I Could Cry » de Hank Williams a un sentiment d’irréalité de souvenir d’enfance, avec des pianos et des cors qui s’enroulent en arrière-plan comme un Polaroid réchauffé par le soleil.
Au centre de ce monde changeant se trouve Ramos, une présence aux yeux clairs dont la voix douloureuse est la forme d’onde qui dirige la musique à travers toutes ses eaux agitées. Dans les prises implorantes de leur phrasé, vous pouvez entendre la musique que leurs parents adoraient – mariachi, corridos, rancheras, música azteca – couler sous la surface. Dans une récente interview, Ramos évoquait sa transfixion avec des chanteurs de mariachi quand il était jeune, des interprètes dont la voix transmettait purement et simplement l’émotion, comme s’ils tiraient de leur gorge une rangée de foulards colorés. Le chant était une évidence dans leur famille, aussi naturel que le passage entre l’espagnol et l’anglais qui se produit dans l’écriture de chansons de Ramos et dans leurs rêves. « Comment peux-tu pas chanter? » demanda Ramos, les yeux écarquillés et perplexes.
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