Trente secondes dans «In the Wind», la troisième chanson sur Chère psilocybineLe rappeur de Détroit Zeloooperz connaît un moment de clarté déchirant. Le véritable homme de mauvais homme a été battu les wafts autour de lui; Une figurine de guitare acoustique s'allume contre une mélodie de synthé ensoleillée, et un balayage de bruit filtré tourbillonne comme une brise à travers une verrière feuillue. C'est paisible et luxuriant, mais une fois que Zelooperz a fait appel, « Je me sens comme je suis dans un drain dans l'évier / c'est une spirale descendante », vous remarquez l'obscurité jouant sur les bords de la chanson. La voix bouillonnante de Ze est à la traîne du rythme, trébuchant sur des références aux haricots éclatés et en hochant la tête, et soudain, la tranquillité de la musique se sent menaçante, se rétrécissant à un point de vision du tunnel. Lorsque l'alchimiste se présente pour un verset certes, c'est troublant, comme si Zelooperz s'estompe tôt au pots-de-vin, mais personne ne l'avait vraiment remarqué.
Dans un commentaire sur un post Instagram faisant la promotion de la «douce Céline», Chère psilocybineLe premier single qui coiffait les cheveux, Ze explique à un fan qu'il a fait l'album juste avant de devenir sobre, la décrivant comme un «flux de psychose». Pour un artiste aussi imprévisible que Zeloooperz de faire une telle admission est austère; Sa musique aux yeux sauvages avait souvent l'impression de se séparer des coutures, chacune battant à peine capable de contenir son énergie. Il a toujours fallu un moment pour vous orienter dans l'un de ses albums, se préparant pour les inévitables virages à gauche et haletant quand il les a pris. Ce sentiment de danger nu n'est pas aussi immédiatement apparent Chère psilocybinegrâce en partie à la cohésion du paysage sonore, le Veal Bad Man fournit, mais il se cache sous la surface, se révélant un peu plus à chaque écoute.
Il est facile de se perdre dans les prouesses techniques du duo. Zeloooperz et Adam Jay Weissman (l'homme derrière le bras musical du collectif de la conception du Real Bad Man) sont également des artistes visuels, et tous deux accordent une attention particulière aux détails texturaux. Ze déforme sa voix comme une machine à bande cassée, accélérant et ralentissant à des intervalles étranges. Il comprend l'impact d'un léger changement d'inflexion: sur «World Blew a été», il chante soudain le dernier mot de ses quatre premiers barres, transitionnant sa voix du monotone profonde et torpide à une anxiété aiguë. Malgré ses mélodies accrocheuses, la production basée sur la boucle de Weissman scanne initialement le bourdonnement et statique, mais une inspection plus approfondie révèle des côtelettes complexes et une superposition. Il se faufile dans de petits éléments qui guident les grands changements dynamiques, comme le shaker pendant le verset de Mavi sur « Past Life » ou les séquences de synthés à la fin de « Sweet Celine », donnant aux chansons un mouvement que vous ne saviez pas manquer. S'enfoncer dans les sons plissés dans le temps de Chère psilocybine est fascinant.
