Pour un style ostensiblement enraciné dans la culture des clubs, IDM a longtemps été considéré comme le froncement de sourcils inquiet sur le visage de la musique électronique : un lieu où l'expérimentation noueuse l'emporte sur l'aventure fantaisiste et où le plaisir est sacrifié sur l'autel de la technique. Entrez Mike Paradinas, un producteur qui faisait de la musique dance de gauche lorsque Œuvres ambiantes sélectionnées 85-92 était une nouvelle version, plutôt qu'un classique poussiéreux. Gruele 17e album solo de Paradinas sous le nom de µ-Ziq, s'efforce de remettre la « danse » dans l'IDM, en s'inspirant du genre de musique post-rave mélodique et bizarre qui a donné naissance au genre dans les années 1990 : Aphex Twin, les premiers Autechre , Black Dog Productions et même Orbital.
Compte tenu de cette mission autoproclamée, Grue aurait facilement pu être une promenade nostalgique à travers les jours glorieux des années 90, lorsque Paradinas était considéré comme l'un des noms les plus en vogue de la musique électronique. Tous ceux qui aiment Aphex Twin Ampoule automatique suspendue EP ou album de Paradinas en 1997 Harnais lunatique je trouverai beaucoup à aimer Grueles mélodies vibrantes et les rythmes finement funky de . « Fogou » est une glorieuse combinaison de synthétiseur néo-classique entraînant et de batterie dérangée ; le percutant « Reticulum B » a l'air distinct du classique techno cérébral et aux lèvres bancales de Sabres of Paradise, « Smokebelch II » ; et « Manscape » sonne comme « Belfast » d'Orbital disséqué par des breaks fortement inclinés.
La différence ici — et elle peut être subtile — est que la batterie Grue sonnent souvent comme s'ils avaient été enregistrés en direct, ce qui est inhabituel pour le monde de l'IDM, riche en breaks et en boîtes à rythmes. Ce n'était pas le cas, mais l'intention est là : le tambourin sur « Fogou » et « Belvedere » se compose de coups simples, programmés légèrement hors du temps pour simuler un jeu réel, tandis que le motif aléatoire de la caisse claire et du charleston sur « Hyper Daddy » porte un sentiment de flux tout aussi humain. « Hyper Daddy », que Paradinas a créé spécifiquement pour jouer en live, est la chanson où l'accent mis par le producteur sur la danse est le plus évident : trois lignes de batterie différentes taquinent, bougent et piquent avec la réponse surrénale de l'auditeur.
GrueLes excellents tambours de sont la marque d'un producteur qui coupe les breaks depuis des décennies. Mais la partie la plus agréable du disque réside peut-être dans son éventail de mélodies somptueuses, qui évoquent le prog classique de Tangerine Dream, le titre de Mike Oldfield. Cloches tubulaires, ou même, avale, Marillion. Au moins deux de GrueLes 14 morceaux de 'Hyper Daddy' et 'Hastings' comportent des changements de tonalité astucieux qui confèrent une musicalité très progressiste aux débats, et des lignes de clavier d'une propreté impeccable renvoient l'auditeur au son stéréoscopique amélioré par la hi-fi de ' années 70.
