« Mourir n’est pas dans les plans », a rappé Drake en 2011, et la flexion qui a suivi aurait aussi pu être une plainte : « Mais ni l’un ni l’autre n’y est parvenu, et me voilà. » Cette phrase me vient à l’esprit quand je pense à Fakemink, une superstar réticente qui a appris ses modèles de caisse claire dans « Headlines », puis n’a pas perdu de temps à faire ses propres titres. Il s’est surnommé « l’Eminem de l’underground britannique » et ses raps sont transatlantiques et caricaturaux : des rêves fiévreux nasillards et aigus, mêlant la fanfaronnade débauchée de DJ Escrow aux instincts pop mélodiques de Drizzy. Bien que sa première mixtape, le clairsemé Le sauveur de Londres (2023), semblait au titre vantard, les chansons elles-mêmes étaient sombres – parmi elles, l’astucieux « Just Kitten », dont la phrase la plus mémorable n’est plus vraie : « You think I’m underground », a rappé Mink. « Je suis bien en dessous. » Trois ans et plus de 100 lâches plus tard, il s’est hissé dans l’étreinte raréfiée des camées de défilé, des cosignataires de la liste A et de la page For You de votre cousin. Fakemink est très célèbre et il tient à nous assurer qu’il y réfléchit très profondément.
Mais comment se sent-il ? Comment change-t-il ? Nous ne savons toujours pas à la fin de Terrifié.son premier album studio soi-disant confessionnel. La tension, et non la résolution, a longtemps été la moelle de sa musique, qui juxtapose non seulement des sons – bloghouse, cloud rap, indie rock, electroclash – mais aussi des sensibilités : la hauteur et l’humilité, luttant mais jamais tout à fait résolues, comme les Beyblades maudites pour tourner pour toujours. Le faux vison de Terrifié. est un anti-héros en conflit ; souvent, comme sur le rauque « Rewind », sa voix superposée incarne ses différents moi, l’ascète et l’hédoniste se criant dessus. Malgré cela, cette posture torturée est devenue restrictive, invoquant simplement la conscience de sa position, comme si cela l’absolvait d’une croissance significative. « Je sais ce qui va arriver à ma vie », a-t-il partagé sur un site Web mis en ligne le jour de la sortie. « J’ai franchi une ligne et j’ai laissé derrière moi les miens, la vie d’un homme simple. » Comme ce passage, ce premier album dramatique jongle entre deux temps. Étouffé par l’enfant terrifié qui volonté Shine est une star capable qui ne le fait pas du tout.
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Au cours des dernières années, Fakemink a forgé un éclectisme à partir de conflits intérieurs, produisant des messages d’intérêt public hétéroclites de l’ange et du diable sur ses épaules. Ces tensions ont atteint un point critique Le garçon qui pleurait Terrifié.un prélude dont l’étalement topographique – des pièges écrêtants, Nuit du Roi gonfle, un échantillon d’enterrement magnifiquement morose – a cartographié son esprit troublé. A l’inverse, les produits autoproduits Terrifié. fait un pari perdant : sacrifier la portée, Fakemink doit faire place à une déclaration singulière qu’il ne peut pas encore faire. Le résultat est un album trop long dont la palette monotone – percutante et groggy, comme si Black Kray étudiait Snow Strippers au lieu de SALEM – éclaire sa lutte pour dire quoi que ce soit. « Rewind » plaide « regarde ce que tu m’as fait », tandis que le « Dites-moi ce que vous manquez » aux yeux de biche. insiste : « Au diable le cosignataire, je l’ai fait tout seul. » Le mercenaire impitoyable de « Like a Virgin » gagne « tellement d’argent » qu’il le brûle, mais le noble avare de « 51 Ttashpel Pony Ave ». jure qu’il « gagne tout cet argent pour mes putains d’enfants ». En réduisant sa palette éclectique, Fakemink renforce sa conception rigide de la célébrité comme une malédiction soudaine et absolue qu’il doit accepter à contrecœur, plutôt que de grandir avec grâce. De toute évidence, il est encore en train de comprendre les choses. J’aimerais qu’il se donne plus de marge pour le faire.
L’attrait croisé de Fakemink est le produit direct de son goût omnivore – est-ce le même gars qui nous a donné « Pillowfight » et « Training » à huit jours d’intervalle ? à propos sa célébrité nierait la polyvalence aux yeux d’insecte qui l’a méritée. Dans le même temps, Fakemink prospère également avec des enjeux plus faibles, ce qui pourrait expliquer en partie pourquoi Terrifié . est en deçà de son catalogue en roue libre. Les meilleures chansons ici sonnent comme des loosies et sont bien plus relaxantes que les intermèdes : « Hard Candy » est une secousse sirupeuse de l’univers 8 bits de Chercheur de vengeancetandis qu’un Mink aux yeux morts glisse partout sur « Wrong Relief », sa rareté ancrant sa plus forte performance de rap. Néanmoins, ces éclairs occasionnels de précocité sont surpassés en nombre par des banalités – certaines récurrentes, comme « J’ai eu la plus méchante salope du monde » (« Kiss of Death » ; « Forget me Not »), et d’autres heureusement non récurrentes, comme « J’étais perdu, maintenant je me retrouve comme Nemo ». Terrifié est un album-télescope, une grande tentative de faire de Fakemink une étoile semblable au soleil. Voici le géant paranoïaque en constante expansion. Voyez les imperfections, soudainement plus grandes qu’elles ne le paraissaient auparavant.
