MOLIY est facile à rechercher. En 2020, la chanteuse ghanéenne n’avait que 19 ans, avec un EP à son actif, lorsque sa performance sirénique sur « SAD GIRLZ LUV MONEY » a intégré Amaarae sur son propre premier album et a conduit à un remix Hot 100 mettant en vedette Kali Uchis. En 2024, le single dancehall timide de MOLIY « SHAKE IT TO THE MAX (FLY) » était incontournable, lançant une tendance virale TikTok et étant remixé pas moins de cinq fois. La spécialité de MOLIY est de courtiser la démesure sans jamais paraître extravagant. Qui n’aime pas faire la fête ou bouger au maximum ? Quelle fille triste n’aime pas l’argent ? Et quand j’entends un vilain riddim de dancehall, je ferais mieux de croire que je vais dire à ma copine : « vas-y, courbe le dos ». Sa discographie ressemble plus à un livre de sorts, sa voix séduisante et délicate est capable de transformer les commandes les plus simples en une rage nocturne.
En tant qu’artiste ghanéenne la plus écoutée sur Spotify depuis 2025, MOLIY met en avant un pays dont les femmes sont sous-représentées dans la pop mondiale, et sa nouvelle mixtape MÉCHANTS <3 MOLIY il s’agit de leur donner la vedette qu’ils méritent. Sur 12 titres, elle superpose funk brésilien, reggaeton, EDM, hip-hop Y2K, Jersey club, dancehall, amapiano, alté, azonto et bouyon sur un socle d’afro-pop sensuelle. Il est destiné à alimenter la section VIP ultime, en récupérant les plates-formes surélevées de la brigade des vêtements à paillettes. Mais ce club de mauvaises filles est à quelques maillons d’une chaîne glacée. MOLIY sait donner le ton avec des accroches vives et des flux fluides, mais son approche pragmatique de la pop obscurcit une autre facette d’elle, une qui pourrait étoffer le monde de ses chansons au-delà de la corde de velours.
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MOLIY est dans son élément sur « BOUNCE ». Sa voix est mortelle et les subtils pépins (« bou-ou-once ») ajoutent juste ce qu’il faut de flair animé. Son talent pour les refrains addictifs et les refrains collants brille ici – la façon dont elle chante « c’monarriverci » est singulière et satisfaisante, et la production est suffisamment méchante pour inciter à rebondir en communauté, des tambours vacillants à l’infusion exaltante de jama de l’outro. Le groupe afro-house « BODY GO », avec Tyla, contrôle également le club avec aisance. MOLIY encadre la chanson avec une intro alléchante et un refrain simple et instructif, tandis que Tyla élève l’énergie : lorsque son accent sud-africain croustillant s’enroule autour de la ligne, « Tout le monde ici veut du thé/Je ne peux pas donner la recette à tout le monde que je vois/À tous ceux qui sont prees », cela frappe comme un autre tampon sur mon passeport.
« BACKIE » est le coup de grâce indéniable. Bouyon convaincra toujours le club : son impact croisé se fait sentir depuis quelques années, et 2026 a été une année record pour l’exportation électronique de la Dominique. Il s’agit de l’écriture la plus pointue de MOLIY sur le disque, rassemblant le chaos et canalisant le tonnerre du genre dans des lignes comme « Je n’ai pas besoin de colaaaaa ». Il y a de tout : des lignes de batterie galopantes, des applaudissements qui suscitent le battage médiatique et des dénonciations qui vous transportent dans un foyer de débauche de carnaval. J’adore une chanson qui vous fait poser ce téléphone et secouer la somme.
