Amaarae semble cher ces jours-ci. Pas nécessairement dans un sens matériel, bien qu’il y ait mention d’Impalas vintage, de Mowalolas frais en boîte et d’un copieux goutte à goutte Dior. Au contraire, sa voix est extra luxueuse, sa musique riche en instrumentation : violons et violoncelles, un koto japonais, des harpes éthérées, un dounoun et une kora d’Afrique de l’Ouest, des tambours en acier, une section de cuivres faisant autorité. Il coule, il déambule, il se vante, relié par la douce soprano d’Amaarae, chantant aux dieux. La fontaine en question ici est la chatte, mais c’est aussi bien plus. C’est Fontaine Bébé, l’histoire fascinante d’une femme qui veut le monde, mais qui est aussi assez sage pour accepter que les serpents suivent la gloire. Contrairement à beaucoup de ses contemporains pop, Amaarae a un sens inné des conséquences ; Balling and Boning n’est pas un style de vie d’évasion, ni une toile vide sur laquelle créer des bops de fête clichés pour acheter un nettoyant pour le corps parfumé à la pomme chez CVS. Il y a des enjeux à être riche, sexy et désordonné.
Avant qu’Amaarae ne compte avec le côté obscur de l’abondance, elle est simplement ici en train de s’amuser trop. Hon Fontaine BébéLe single de « Co-Star », elle et les producteurs exécutifs KZ DidIt et Kyu Steed ornent le rythme syncopé avec des synthés cristallins et l’aiguillette ludique d’Amaarae sur les signes astrologiques, quelque part entre un mème (« Them Libra bitches horrible ») et un document sardonique de sa vie amoureuse. Dès la deuxième chanson, la rêverie rêveuse inspirée du baile funk « Anges au Tibet », elle chante « Je veux baiser une flaque d’eau » avec une euphorie presque diaphane, comme si elle était défoncée de sexe et de nitreux, flottant dans la nuit.
Ses thèmes du désir et de la baise sont vifs et émotionnellement complexes. Même ses méditations flexibles évitent généralement les tropes : sur « Reckless and Sweet », elle raconte doucement un amant qui est intéressé « parce que mon argent est trop long / L’idée que je dépense vous donne la chair de poule », une berceuse de chercheur d’or qui s’auto-accuse aussi – l’inconvénient de l’amour et de l’argent, semble-t-il, est d’avoir trop de ce dernier. Les femmes veulent l’utiliser, bien qu’elle semble lui rendre la pareille : « Fuck you and give you away », chante-t-elle à bout de souffle sur « Disguise », « Tu sais que je voulais juste jouer ». C’est une chanson déchirante déguisée en paroles d’oreillers, des synthés mijotant sous forme de bassistes submergés avec l’aimable autorisation de KZ, Kyu, le producteur de Glasgow S-Type et le collaborateur d’Yves Tumor Yves Rothman.
Amaarae a toujours déclaré son intention de faire de l’Afropop futuriste. Son éducation itinérante – née dans le Bronx, élevée à Atlanta et à Accra – informe ses ambitions créatives, tout comme certaines des inspirations musicales dont elle a vérifié le nom dans un communiqué de presse : Missy, Janet, Britney, bien que leurs jams plus outrés soient de meilleures pierres de touche pour la pop des joyaux comme « Sociopathic Dance Queen » et « Princess Going Digital ». « Counterfeit » s’ouvre sur une reprise d’instrumentation en direct de « Wamp Wamp (What It Do) » de Clipse, un clin d’œil à l’une des productions les plus géniales de Pharrell (il obtient un crédit d’écriture). Amaarae reste dans le L’enfer n’a pas de fureur rubrique, aussi, rapper sur l’impression d’argent et rouler brillant, bien que quelque part dans le changement générationnel, la joie communautaire s’est infiltrée dans le nihilisme caractéristique de Push et Malice : « Trente chiennes dans la crèche », rappe Amaarae, « Et elles sont toutes payées ! L’urgence de la piste se dissipe un peu du refrain chantant, mais cela n’a pas vraiment d’importance: cette merde va briser les gâteaux de TikTok en miettes.
