Angine de Poitrine est le mystère canadien le plus palpitant depuis celui de David Cronenberg. Les Linceuls. Même si le duo anonyme québécois se produisait tranquillement dans le Grand Nord depuis des années, une seule session KEXP en décembre dernier au Festival de Rennes en France en a rapidement fait des superstars virales. Dans leurs masques en papier mâché et leurs armoires monochromes, ces deux « voyageurs de l’espace-temps » – connus uniquement sous les noms de Klek de Poitrine et Khn de Poitrine – créent un math-rock étrangement dansant pour des tambours assourdis et une guitare microtonale aux frettes comiques. Autoproclamés « Mantra-Rock Dada Pythagore-Cubist Orchestra », ils ont réussi à accumuler un meilleur nombre de vues que les Tiny Desk Concerts de Clipse et Weezer. Une copie de leurs débuts, ceux de 2024 Vol. jes’est déjà vendu à plus de 1 500 $ sur Discogs. Le commentateur YouTube Rick Beato a abordé la sensation dans une vidéo intitulée « S’il vous plaît, arrêtez de m’envoyer ceci ». Les dates de leur première tournée aux États-Unis et en Europe se vendent en quelques minutes. D’une manière ou d’une autre, le groupe de rock le plus en vogue au monde sonne comme un Ruins funk-metal et donne l’impression d’avoir glissé une guitare à double manche sur le plateau de Jus de scarabée.
Leur succès soudain et écrasant semble être un hasard puisqu’aucun de leurs points de contact évidents n’est à la mode. Il y a certainement un petit King Gizzard & the Lizard Wizard dans leur baratte hypnotique et leurs mélodies microtonales, mais au-delà de cela, vous vous dirigez vers de sérieuses bêtises : pensez au jabberwocky progressif mal orienté du français des années 70. zeuhl des groupes comme Magma ou Art Zoyd ; l’imbécile dément des outsiders des années 80 comme Renaldo and the Loaf ou Zoogz Rift ; les grooves enivrants de Primus, Discipline-ère King Crimson, ou premières batailles ; le bruit de performance costumé des loft-punx des années 2000 comme Forcefield, ou le Yip-Yip bicolore similaire ; peut-être même la vague de rééditions psych-rock turques qui a commencé à émerger il y a une vingtaine d’années. Le groupe roule pour Arto Lindsay et Gamelan Records mais aussi pour le prog hyper complexe de Gentle Giant et la sortie Bonnaroo-funk de John Scofield. Surembouteillage.
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Les trois premiers morceaux sur Vol. II fournir des versions studio appropriées de leur set KEXP de quatre chansons (le « Sherpa » klaxonnant et spatial a ouvert Vol. JE). Tous trois sont d’excellents exemples des jeux de polyrythmie du groupe. Angine n’est pas Dillinger Escape Plan ou Naked City qui sautent sauvagement entre les signatures rythmiques : une pédale de boucle fait office de troisième membre du groupe, donc chaque chanson est généralement verrouillée sur une impulsion. Au lieu de cela, Angine de Poitrine ressemble plus à Meshuggah ou Dawn of Midi, établissant une mesure puis créant des illusions rythmiques en utilisant des éclats créatifs de syncope. L’ouvreur « Fabienk » est un simple 7/8. Ce qui rend Angine de Poitrine spéciale, c’est la façon dont ils se tortillent et se tordent au sein de cette structure, remplissant la grille de fioritures rythmiques étranges, d’accents intempestifs et de crochets improbables. Les riffs de Khn s’étendent sur de grands gouffres temporels et perdent leur forme familière, ponctuant l’air en d’étranges polygones. « Sarniezz » est un 6/8 de base, ça semble bizarre parce qu’il faut quatre mesures à Khn jusqu’à ce qu’il répète sa mélodie frith-ienne et Klek alterne entre le temps balancé et le traditionnel livre d’homme des cavernes 4/4. Quand ils se penchent en arrière et martèlent cette subdivision aléatoire des secondes doubles croches, c’est comme de la nage synchronisée. Les deux hommes affirment qu’ils jouent ensemble depuis 20 ans et leur lien télékinésique est évident dans ces arrangements tordus.
