Will Toledo adore bricoler. Même au début de son projet Car Seat Headrest – avant qu’il ne soit largement reconnu comme un prodige du rock indie – il retravaillait occasionnellement de vieilles chansons jusqu’à ce qu’elles lui conviennent. (Prenez, par exemple, « Oh! Starving », initialement enregistré en 2010, puis réenregistré en 2012 et à nouveau en 2015.) Mais après avoir signé chez Matador Records, Toledo est passé à la vitesse supérieure en sortant Ados de styleune compilation de remakes sélectionnés parmi ses plus grands non-hits dispersés dans ses enregistrements Bandcamp. Notamment, il n’a refait aucune chanson de Fantaisie jumellela dense chronique de rupture de 2011 que les complétistes considéraient comme son opus magnum ; au lieu de cela, il réenregistrait l’album dans son intégralité.
La dernière refonte de Toledo reprend la percée de l’appui-tête de siège d’auto auprès du grand public : celui de 2016 Les adolescents du déni. Ce disque, leur premier album de matériel original pour Matador, offrait une introduction littéraire et contagieuse à un enfant drôle qui voulait se tailler une place dans l’histoire du rock. Une partie du charme de Toledo vient de la façon dont il a transformé ses influences en quelque chose de singulier, intégrant les instincts lo-fi des artistes d’Elephant 6 et les harmonies pop des Monkees dans ses épopées émotionnelles. Il a choisi le narrateur pour Les adolescents du déni s’appellerait Joe, en clin d’œil au personnage qui apparaît tout au long du film de Daniel Johnston. Salut comment vas-tupuis a envoyé le protagoniste suivre un cours intensif sur le passage à l’âge adulte. En cours de route, Joe a assisté à des soirées sur le DMT, a proclamé qu’il était au paradis et a conclu qu’un portrait de Vincent Van Gogh représentait fidèlement la dépression clinique.
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Cela fait maintenant une décennie depuis Les adolescents du déni, donc Tolède et co. avons décidé de célébrer avec L’adolescent du déni : L’histoire de Joeune révision partielle de leur couronnement. Pour la plupart, ces ajustements détournent l’attention des points forts angoissants de l’album. Les ajustements sonores mineurs – un coup de guitare mis à jour par Ethan Ives ici, quelques cuivres supplémentaires là – sont en grande partie sans conséquence, mis à part les sons de batterie nouvellement assourdis : pour « Destroyed by Hippie Powers », on dirait que le batteur Andrew Katz a troqué sa caisse claire contre une gomme géante. Certains de DénégationLes morceaux les plus faibles de « Not What I Needed » et « Unforgiving Girl (She’s Not An) » sont introuvables, ayant été remplacés par deux chansons entièrement nouvelles : « Optimistic Son », qui est construite sur une escapade de type REM et les sauvegardes de fausset de Toledo, et « Joe Drives Again », qui offre une perspective pleine d’espoir sur l’avenir de Joe.
L’histoire de Joe utilise de gros morceaux de la voix crépitante et nasale originale de Toledo, qui ont toujours été bien adaptées à ce bildungsroman. Malheureusement, lorsque Toledo d’aujourd’hui intervient ici, il semble provenir d’une autre planète. Pour cette interprétation de « Drunk Drivers/Killer Whales », Toledo exagère comme s’il prononçait un discours de souche, sapant ainsi l’ennui de la version originale. De manière déconcertante, Toledo a également décidé de supprimer tous les gros mots de l’album – dans un message supprimé depuis sur les réseaux sociaux, Katz a affirmé que cela était lié aux pratiques religieuses du chanteur – et ce choix en a émoussé certains. Dénégationc’est de l’humour. Prenez simplement la description succincte de Joe comme « une merde ambulante », qui est remplacée par « un extraterrestre mourant » dans le nouveau « (Joe est expulsé de l’école pour avoir consommé) de la drogue avec des amis (mais dit que ce n’est pas un problème). » Si vous vous sentez généreux, c’est une représentation plus compatissante du protagoniste ; si vous êtes moins charitable, c’est juste maladroit.
