Depuis plus de 20 ans, Billy Woods et Elucid racontent leurs expériences ardues en tant qu’hommes noirs naviguant dans une société construite pour les subjuguer. En tant qu’artistes solo et au sein du duo Armand Hammer, ils ont exploré les manifestations les plus sombres du colonialisme et de la soif insatiable de pouvoir de l’homme, tant sur le plan interpersonnel qu’international. Ce n’est qu’au cours de la dernière décennie qu’ils ont reçu leur dû, avec des projets comme celui de 2025 Miséricorde et 2023 Nous achetons des bandelettes de test pour diabétiques qui incarnent la doctrine résonnante de Toni Morrison : « Il n’y a pas de temps pour le désespoir, pas de place pour l’apitoiement sur soi, pas besoin de silence, pas de place pour la peur. Nous parlons, nous écrivons, nous faisons du langage. C’est ainsi que les civilisations guérissent. »
Peu d’artistes font du langage comme Armand Hammer. Avec Serpents et échellessorti par surprise sur Backwoodz Studioz, ils exposent leur génie dans des plaisanteries fragmentées (« Les doux hériteront de la Terre quand ? Parce que ça, je dois le voir ») et des commentaires puissants tirés de décors banals. Sur « Jet Magazine », le chant de Billy Woods « Nostrand, Atlantic, Trinidad, Suriname ! » Cela ressemble à un appel à une diaspora africaine « captive » qui travaille dur dans ce projet américain. Et sur « Send for Me », le voyage d’Elucid sur Bushwick Avenue évoque « un désert de miroirs, comme : « Qui est ce roi de gloire ? » » Qui d’autre pourrait évoquer autant de choses en se promenant dans le quartier ?
Pas encore de score, soyez le premier à en ajouter.
Les deux rappent sur une programmation de production de stars qui comprend (principalement) la scène rap indie qu’ils ont collectivement cultivée. coupure. donne le ton sur « Deadbolts » avec un rythme qui commence avec un piano de rechange et des crescendos vers des percussions profondes et réverbérées et des effets sonores hurlants qui sonnent comme des esprits capricieux essayant de percer le voile. « Jet Magazine » donne l’impression que Kara-Do et Mekala Session injectent à l’album une dose d’acid jazz. Child Actor donne à l’album sa production la plus douce sur « Gravity », tandis que Preservation associe « Assembly Lines » pour un son tout aussi horrifiant que des barres comme « ChatGPT a postulé pour un emploi, l’interview était en ligne, l’intervieweur était AI. » Sebb Bash produit trois rythmes, Kenny Segal en a trois et Mekala Session en a deux. L’autre moitié de l’album est flanquée d’autres noms familiers aux adeptes de Backwoodz tels que Theravada, Steel Tipped Dove et Animoss. C’est un témoignage de toute leur chimie créative qu’un éventail aussi dispersé de producteurs aient créé un album qui transmet collectivement une rhapsodie si triste.
