Si Haram était l’entrée de l’Alchimiste dans le monde d’Armand Hammer, Miséricorde est une vision partagée. Il y a une meilleure compréhension de ce qu’ils peuvent créer ensemble et une volonté d’ajouter d’autres sons à leur vocabulaire combiné. « Calypso Gene » aurait pu être déterré d’un trésor perdu d’enregistrements de Dungeon Family, plongeant dans les eaux teintées de gospel et de funk de ce collectif ; « Crisis Phone » exploite la pression exercée par Alc et Boldy James sur « Scrape the Bowl » et « Brickmile to Montana » ; « California Games » se déroule comme une épopée soul psychédélique des années 70, flûtes et voix sans paroles s’entrelaçant sur un groove éclaboussant, gémissant jusqu’aux cieux. Et il y a des accents palpitants qui se révèlent après quelques écoutes, comme les synthés de « Dogeared » qui se chevauchent pour créer des cris de sirène dissonants, ou la voiture qui s’écaille pendant la bande originale du film de braquage de « Glue Traps ». Ces détails deviennent de petits vortex qui vous entraînent plus loin dans l’univers du trio.
Il y a une urgence prononcée Miséricordeun ancrage dans l’ici et maintenant qui n’est pas toujours répandu dans les projets Woods ou Elucid. Les deux ont des manières distinctes de vivre le temps : Woods l’aplatit en enchaînant méticuleusement les événements historiques, montrant comment ils riment, tandis qu’Elucid opère dans une voie plus métaphysique, tissant les faits, les sentiments et les souvenirs dans des épisodes en spirale et non linéaires. Ces méthodologies apparaissent ici, mais elles sont de plus en plus utilisées pour réagir à la misère de notre époque actuelle.
Sur « Peshawar », Woods déplore la soudaine prédominance de l’IA : « Tu ne fabriqueras pas de machine à l’effigie d’un humain/Esprit, c’est la rubrique/Deep Blue contre Vladimir Poutine. » La chanson elle-même porte le nom d’une ville du Pakistan qui a subi une brutale attaque terroriste contre une école en 2014, un scénario qui se déroule désormais à travers le monde. Des rêves élucides de « bips explosifs » sur « Nil by Mouth » après que les images de la règle de la goutte unique, de l’affaire Iran-Contra et des « martyrs autodidactes » défilent dans sa tête comme une méditation aigre. Dans « Glue Traps », il dresse un tableau des vies qui se croisent dans son quartier, réfléchissant sur sa beauté tout en ruinant l’agitation constante exigée de ses habitants. Le bref mais brutal « tu connais mon corps » ressemble à des bois décrivant les scènes de destruction diffusées en direct depuis Gaza, mais pourrait représenter n’importe quel génocide, passé ou présent. Après avoir consacré sept disques à anticiper et à examiner les effets de notre histoire toujours plus caillouteuse, Miséricorde présente les résultats : La guerre est arrivée à nos portes.
