Le Copyright Office des États-Unis (USCO) possède le marché professionnel dans son réticule.
En février, l'USCO a lancé une enquête importante sur le secteur des droits de la performance visant à explorer «les questions liées à l'augmentation du nombre de pros et des pratiques de distribution des revenus de licence des pros».
L'entreprise américaine moderne compte désormais six pros, y compris les organisations «traditionnelles» (Ascap, bmi, et SESAC) aux côtés de trois nouveaux participants: Droits musicaux mondiaux (fondé en 2013), Droits de musique pro (2018), et Allat (2019).
Le lancement de l'enquête professionnelle Suit une activité importante dans le paysage américain Pro au cours des derniers mois, notamment la nouvelle de l'acquisition de la majorité de GMR par la société de capital-investissement basée aux États-Unis Hellman & Friedman, l'évaluer à 3,3 milliards USD.
Blackstone a également été signalé en janvier pour explorer un potentiel 3 milliards de dollars + Vente de SESAC.
Dans le cadre de l'enquête, l'USCO a lancé un appel à des soumissions écrites du public, avec une date limite de vendredi la semaine dernière (11 avril). ASCAP, BMI, GMR, et SESAC tous ont répondu longuement.
Voici ce qu'ils avaient à dire…
IMC (Lire le dossier complet)
BMI, décrit auto-décrit comme «le plus grand pro au monde» représentant plus de 22 millions d'œuvres musicales de plus que 1,4 million affiliés, soumis un Réponse de 30 pages Au bureau du droit d'auteur en faisant valoir que les préoccupations concernant les pros sont principalement une tentative des utilisateurs de la musique de réduire les frais de licence.
Dans son dossier, IMC Soutient la concurrence sur le marché tout en exprimant des préoccupations concernant les nouveaux pros: «L'IMC croit fermement que le marché américain pour la licence des bons résultats publics bénéficie de la concurrence libre et équitable.»
IMC Souligne également sa propre transparence, ayant «fait des informations de propriété pour chaque travail dans son répertoire accessible au public en ligne depuis 1995.»
IMC dit son initiative conjointe avec ASCAP, SongViewfournit des données sur «plus de 20 millions d'œuvres, s'élevant à plus de 90% de la musique jouée aux États-Unis».
« Il n'est pas surprenant que, une fois de plus, les utilisateurs de musique tentent de sous-payez les auteurs-compositeurs et les compositeurs pour leur travail créatif. »
Mike O'Neill, BMI
IMC Données en outre que les lois existantes sont suffisantes: «27 États ont promulgué des lois complètes régissant l'octroi de droits de performance publique», dit-il, ce qui suggère que cela rend la réglementation supplémentaire inutile.
IMC Rejette ensuite l'idée que les problèmes de distribution affectent les obligations de licence: «Si un pro distribue finalement le montant« correct »de redevances à l'auteur-compositeur« correct »… impact ni l'obligation de licence ni la valeur de la licence à l'utilisateur de la musique.»
Président et chef de la direction de l'IMC Mike O'Neill Dit à propos de la soumission de l'organisation: «Il n'est pas surprenant que, une fois de plus, les utilisateurs de musique tentent de sous-payez les auteurs-compositeurs et les compositeurs pour leur travail créatif. Comme toujours, BMI continuera de se battre pour s'assurer que cela ne se produit pas.
«Comme notre dépôt le montre clairement, nous travaillons sans relâche pour protéger les moyens de subsistance et les professions de créateurs de musique et de titulaires de droits d'auteur à travers les redevances de performance publique que nous collectons et distribuez.»
Ascap (Lire le dossier complet)
Ascap, se décrivant comme «le seul pro américain qui opère à but non lucratif», a soumis un Réponse de 40 pages au bureau du droit d'auteur représentant plus d'un million de membres. Son dépôt avertit que la nouvelle réglementation des pros «causerait des dommages incommensurables aux créateurs de musique».
ASCAP Le dépôt met l'accent sur les avantages mutuels de la licence collective: «Les licences collectives par le biais de PROS génèrent de précieuses efficacités procompétibles pour les créateurs et les utilisateurs de la musique», dit-il.
Le PRO Souligne également les charges réglementaires existantes: «Les auteurs-compositeurs, compositeurs et éditeurs de musique américains sont parmi les propriétaires d'entreprise les plus réglementés du pays.»
La réglementation supplémentaire, dit-il, «diminuerait le montant des redevances disponibles pour la distribution à ses membres».
«Les titulaires de licence recherchent plus de réglementation des pros parce qu'ils veulent moins de payer les auteurs-compositeurs.»
Elizabeth Matthews, ASCAP
Autre part, Ascap Énoncés: «Les questions de distribution devraient être décidées entre les créateurs de musique et leurs professionnels choisis, et non par des titulaires de licence ou des entités gouvernementales.»
Ascap soutient que le système US Pro est essentiel sur le marché. «Si des pros comme ASCAP n'existaient pas, ils devraient être inventés», dit-il, car aucune autre entité ne pourrait surveiller efficacement les «milliards de performances» chaque année.
Enfin, ASCAP soutient que les plaintes concernant le système professionnel des États-Unis des utilisateurs de musique (c'est-à-dire des licenciés tels que les restaurants) masquent leurs véritables intentions: «Les plaintes prélevées par certains utilisateurs de la musique concernant le manque de transparence de la propriété de Pro Song sont particulièrement malfaisantes», ce qui suggère que ces utilisateurs «essaient simplement de payer moins pour la musique que dans une négociation de marché libre».
PDG de l'ASCAP Elizabeth Matthews déclaré: «Les titulaires de licence recherchent davantage de réglementations des pros parce qu'ils veulent payer moins les auteurs-compositeurs», ajoutant que «si la transparence, l'efficacité et l'innovation sont les objectifs, une concurrence plus libre du marché entre les pros est la réponse – pas une intervention gouvernementale inutile.»
Droits musicaux mondiaux (Lire le dossier complet)
Dans son dossier auprès du bureau des droits d'auteur américain, Droits musicaux mondiaux a fait valoir que le marché actuel des droits de performance concurrentiel, favorisé par les quatre principaux pros (ASCAP, IMC, SESAC et GMR), assure déjà une compensation équitable pour les auteurs-compositeurs tout en offrant de la valeur aux titulaires de licence.
GMR se positionne comme une «boutique pro», offrant un «service individualisé, une transparence accrue et des termes économiques améliorés» que les auteurs-compositeurs ne recevaient pas de pros existants.
Dans sa soumission, l'organisation met l'accent sur son engagement envers la transparence, notant qu'il «fournira à tout licencié potentiel son catalogue actuel dans un format téléchargeable et consultable» et a une politique de ne pas demander «l'application d'une chanson non répertoriée sur son site Web».
«Beaucoup de ces entreprises utilisent la musique de GMR sans égard à la loi sur le droit d'auteur, continuant à jouer de la musique dans leurs bars, restaurants et hôtels sans obtenir la licence requise de GMR pour ce faire.»
GMR critique certains nouveaux participants professionnels comme Allat et Droits de musique pro Pour ne pas avoir fourni le même niveau de transparence dans leurs relations avec les titulaires de licence, ce qui suggère que ces organisations «ne sont pas entrées sur le marché des droits de performance avec le même degré de franchise, de légitimité et de transparence».
En réponse à une question sur le 'Pratiques technologiques et commerciales [that] exister ou pourraient être développés pour améliorer les systèmes actuels de suivi de l'utilisation et de distribution des redevances,' GMN Soutient: «La plupart des établissements commerciaux physiques qui effectuent de la musique n'ont pas été utilisés d'un service de musique qui fournit des données pour une utilisation dans une distribution… ils interprètent plutôt de la musique avec peu de données que des données claires et cohérentes soient utilisées par les pros pour la distribution des redevances.
« De plus, beaucoup de ces entreprises utilisent la musique de GMR sans égard à la loi sur le droit d'auteur, continuant à jouer de la musique dans leurs bars, restaurants et hôtels sans obtenir la licence requise de GMR pour le faire. »
Droits exécutoires SESAC: (Lire le dossier complet)
Dans son dossier, SESAC – qui représente plus de 15 000 auteurs-compositeurs, compositeurs et éditeurs de musique – mettant l'accent sur l'importance du choix et de la liberté des auteurs-compositeurs dans la licence musicale.
Le dossier de l'organisation à but lucratif fait valoir que la concurrence entre les avantages profite aux auteurs-compositeurs: «C'est précisément la capacité des auteurs-compositeurs et des éditeurs à choisir leur organisation de droits de performance qui garantit que les pratiques de distribution seront ajustées ou modifiées lorsqu'ils soulèvent des préoccupations.»
Fait intéressant, SESAC souligne que la plupart des établissements alimentaires et de boissons sont déjà exemptés de payer les redevances auteur-compositeur / éditeur aux États-Unis en raison de la Équité en matière de licence musicale (FMLA)qui exempte des lieux inférieurs à 3 750 pieds carrés.
« Presque 70% des restaurants et plus 90% des bars restent exemptés de payer des redevances aux auteurs-compositeurs ou aux éditeurs pour les émissions musicales. »
SESAC
Selon une étude commandée par SESAC: «Presque 70% des restaurants et plus 90% des bars restent exemptés de payer des redevances aux auteurs-compositeurs ou aux éditeurs pour les émissions musicales. Et la portée de l'exception ne fait que l'augmentation lorsque nous nous concentrons sur les opérations de «petites entreprises» authentiques – couvrant 74% des restaurants et 94% de bars avec 10 employeurs ou moins. »
Une étude économique ci-jointe par NERA Consulting économique Confirme que la FMLA «continue d'exempter la majorité des établissements de services alimentaires et de boissons américains de l'exigence de payer des redevances de licence de musique» et «protège de manière disproportionnée les petites entreprises».
Sesac Le dépôt décrit également les méthodes de collecte de données et de distribution de redevances de l'organisation, notant: «Sesac Pro dépense des millions de dollars par an pour acheter, stocker et traiter les données de nombreuses sources afin d'informer ses processus d'attribution et de distribution de redevance.»
SESAC répond également aux préoccupations concernant la transparence du répertoire, expliquant que tous les pros établis offrent un accès facile à leurs catalogues: «Sesac Pro maintient une base de données ouverte et en ligne qui est facilement recherchée par l'artiste, le titre de chanson, l'écrivain ou l'éditeur. Une recherche rapide des meilleurs artistes que tout établissement aimerait jouer indiquera si une licence SESAC Pro est nécessaire.»
Le dépôt conclut qu'un marché concurrentiel avec plusieurs pros Avantages L'industrie: «Un marché de licence de musique compétitive avec plusieurs pros offre un choix aux auteurs-compositeurs et aux éditeurs, et garantit que les préoccupations concernant les pratiques de distribution seront abordées lorsqu'elles seront soulevées par les membres du PRO et les affiliés.»
Le dossier de SESAC est attribué à Christos P. Badavasl'EVP de l'entreprise et l'avocat général.
