Être un clown, c'est être vulnérable, innocent, stupide. « Le clown tombe donc nous n'avons pas à le faire », dit un adage commun; Le clown exécute nos peurs et nos faiblesses afin que nous puissions rire d'eux ensemble. Il y a du pouvoir dans cette perspective naïve: en se rendant ridicule par le costaming et la physicalité, les clowns nous allongaient pour embrasser la gêne maladroite, inconfortable, le tragique – en d'autres termes, la routine quotidienne pour la femme moyenne qui se baise dans Adz. Sur son premier album, Qui est le clownL'écrivain et musicienne basé à Los Angeles, Audrey Hobert, joue le fou, tirant les moindres détails de ses faiblesses de rencontres et des intestituts les plus profonds. Elle tombe donc nous n'avons pas eu à le faire.
Hobert a d'abord été reconnue de son travail avec sa meilleure amie d'enfance, Gracie Abrams, co-écrivant plusieurs chansons pour l'album d'Abrams 2024 Le secret de nousY compris son coup d'évasion, « c'est tellement vrai ». Elle n'a pas décidé d'être auteur-compositeur; Elle a étudié la scénario à l'université et a écrit sur deux saisons de l'émission Nickelodeon de son père, La maison bruyante de l'anneau. Mais son travail sur le disque d'Abrams lui a lancé un accord d'édition, alors Hobert a commencé à travailler comme auteur-compositeur de session pour d'autres artistes. Bientôt, elle a réalisé qu'elle favorite l'expérience hyper personnelle de l'écriture pour elle-même et ses amis proches. Elle s'est associée au producteur Ricky Gourmet, Who World sur l'album de Finneas 2024 Pour pleurer à haute voix!et a commencé à rassembler les chansons qui allaient devenir son premier album.
Les chansons sur Qui est le clown Cela ressemble à une extension du monde d'Abrams: verbeux, conversationnel, unilterd. Hobert chante comme si elle était payée par la syllabe, ajusté des bouchées comme « pas que ça compte / Mais je brise les modèles / et je suis si bon en Pilates » sur l'album unique « His Me », intrinsèquement peu de mesures, correspondant au battement syncopté de la tambour qui la soutenait. Sur les « cheveux mouillés » axés sur la guitare, elle perd presque la compréhension de la langue anglaise entièrement alors qu'elle parvient à chanter « Over-Thinker mais c'est OK » en moins de deux secondes. C'est instructif ici, peut-être, de se souvenir de la musique pop avec laquelle Hubert et Abrams ont grandi: « Tu mangeais à Burrito« Populaire, »Tu me demande pourquoi je change la couleur de mes cheveux«Pop. Ces femmes étaient bavardes, légèrement névrotiques, filles et maladroites, soutenues par la guitare MIDI et les percussions minimales – un petit et un jeu étaient primaires, sexy ou glamour à peine un souci.
Mais l'album vacille dans sa seconde moitié, où Hobert utilise la spécificité comme un cruc, luttant pour transcender les détails biographiques de sa propre vie, assez exceptionnelle. Il est difficile de se sentir smry pour elle sur « Chateau » alors qu'elle se complique de frotter les épaules avec des initiés de l'industrie au monument titulaire d'Hollywood. Et sur «Phoebe», elle raconte ses propres difficultés à accepter son apparence au personnage de Lisa Kudrow AmisQui est visiblement célibataire pendant une grande partie de la série. Mais si Hobber terminait le spectacle, elle savait que Phoebe s'est retrouvée avec un pianiste réfléchi nommé Mike, joué par le cœur universel Paul Rudd (dans son vowi, dit donc combien il aime qu'elle soit « si merveilleusement bizarre »!). C'est une métaphore appropriée pour les moments les plus faibles du dossier, confessions de quelqu'un dont il n'a pas complètement fini de grandir l'année.
En tant que bouffon de la cour, Hobert se moque du désespoir inhérent à être humain: « Ses moi, je veux être recherché! » « J'aime toucher les gens! » Elle se déroule pour que nous puissions hocher la tête et rire en reconnaissance, indiquant clairement les désirs que nous avons été socialement conditionnés pour nous retenir. « Tellement mal de penser que tout le monde m'aime / et ils doivent être autour de moi tout le temps », chante-t-elle sur « Bowling Tirm ». Le single inattendu accrocheur sur le débat interne classique que Beteween passe une autre nuit dans ou aller à la grande fête trouve le clown dans les extrêmes: elle ne reste pas seulement, elle est dans la chemise de nuit et une casquette de couchage; Elle n'est pas seulement à la fête, elle est la vie de la fête, le bowling frappe aux acclamations de la foule. Lorsqu'elle est capable d'échapper aux détails de son monde, Hobert a un talent pour explorer de petits moments d'anxiété ou d'excitation dans une pop grotesque merveilleusement ludique. Trop souvent, cependant, elle s'arrête courte et confortable en utilisant des détails personnels comme sténographie pour des sentiments généraux. Sur Qui est le clownHobert mises sa propre vie pour rire – elle pourrait juste avoir besoin d'en vivre un peu plus.
