Mettez le catalogue de bbymutha en mode aléatoire et obtenez des leçons astucieuses sur les amants moche, des conseils pour des sexcapades bizarres et des citations édifiantes pour vos Post-its miroir. En 2017, le clip de sa chanson « Rules » l'a propulsée vers la renommée underground dès sa phrase d'ouverture haletante : « Vous ne pouvez pas donner votre chatte à un négro qui n'a pas l'habitude d'avoir une chatte parce que cette chatte va être l'affaire de tout le monde. » Sa franchise sans faille a résonné, ce qui lui a valu une cosignature de Björk et une première tournée pour Earl Sweatshirt. Mais pour bbymutha, la façon dont certaines de ses premières musiques ont été reçues semblait en contradiction avec ce qu'elle voulait. S'exprimant sur « Rules » dans une récente interview, elle l'a décrit comme un « mauvais souvenir », réfléchissant, comme d'autres artistes avant elle, au paradoxe de la douleur noire reçue comme de la musique de fête : « Les gens veulent vraiment que vous veniez à votre traumatisme avec eux.
Sur son dernier album, paralysie du sommeil, elle insiste pour fixer les modalités du retour. Beaucoup de choses ont changé depuis qu’elle a créé « Rules ». Elle a quitté la maison en ruine de sa grand-mère à Chattanooga pour s'installer chez elle à Atlanta. Et pour la première fois, elle sort un disque avec le soutien d'un label, le groupe indépendant basé à New York True Panther. paralysie du sommeil est une balade libre et exubérante à travers une musique électronique crasseuse et un rap sudiste sombre et riche en basses – et c'est l'une des musiques les plus amusantes qu'elle ait créées à ce jour.
Elle a écrit l'album à Londres, entre deux étapes de tournée, et la moitié des morceaux font écho aux sons entendus sur les pistes de danse britanniques, de la drum'n'bass trépidante au dancehall effrayant. La ligne de basse suintante et les breakbeats entraînants de « Piss ! » ils sont suffisamment occupés pour jouer seuls un rôle instrumental. Mais plutôt que de se laisser avaler par la production (co-dirigée par le rappeur et chanteur de l'Est de Londres LYAM), bbymutha se glisse dans les poches du rythme, utilisant sa voix davantage comme un instrument. C'est un début étrange et excitant qui devient encore plus étrange avec le booty bass industriel de « head x shoulders ». Sur des 808 flottantes recouvertes de ces sortes de débris instrumentaux qui rappellent le meilleur de MIA, bbymutha, qui a fait de ce affront son nom de scène, poursuit sa mission de réappropriation en gonflant son torse pour se dire « fière d'être une salaude ». Le point fort de son séjour au Royaume-Uni est « Lines », un gros morceau qui utilise une métaphore de la cocaïne (« Il veut me couper comme les lignes sur la commode ») pour comparer un amant qui ne marche pas.
Mais sur le chaotique « Tony Hawk », les propres mots de bbymutha se perdent et sa voix ressemble trop à un ornement dans la production. C'est donc rafraîchissant de l'entendre revenir en territoire familier dans la seconde moitié de l'album, où ses paroles brillent et où sa croissance en tant que rappeuse est claire. Le producteur résident de Mutant Academy, Foisey, canalise Project Pat sur « ghostface », un moment fort menaçant qui saigne de passion alors que bbymutha s'en prend à ses adversaires, menaçant de les sauter avec ses enfants. « Final Girl » joue avec le rythme et les rimes internes (« Je regarde les chiennes rire, être chatouillées par mon malheur/Je m'arrête et j'avorte, je pourrais me lancer dans une extorsion ») sur un rythme trap venu des enfers. Sur « Mutha Massacre », elle puise dans le horrorcore du Tennessee, peignant une image d'une vivacité troublante où elle traîne un homme mort par ses organes génitaux. Même si c'est amusant de l'entendre jouer différents styles, elle n'a pas épuisé le potentiel de ses racines rap sudistes.
