Il y a des voix partout dans les albums de Geir Jensen comme biosphère, et peu d'entre eux sont rassurants. Comme les transmissions d'un monde post-apocalyptique, ils dérivent dans l'espace aérien mort, dépourvu d'une réponse, de leurs sentiers de rabat statique pour les contours propres des battements techno ambiants antiseptiques de Jenssen. Tant des moments les plus mémorables du catalogue norvégien proviennent de ces dépêches, apparemment parcourus par les backwaters les plus hantés du dialan radio – deux jumeaux sur « Phantasm » qui ont fait le même rêve hier soir (jamais un bon signe), un psychique soviétique sur « Kobresia » dont la part de la présente Basso Profondo La voix est accablée par ses visions clairvoyantes.
Aucun album de biosphère à ce jour n'a accordé plus d'importance à ses échantillons vocaux que Le temps du temps, qui centre la voix de l'actrice Joan Lorring d'une pièce radio de 1951 du roman de 1926 d'Elizabeth Madox Roberts en 1926 Le temps de l'homme. La voix de Lorring est apparue pour la dernière fois dans la musique de Jensen sur le mini-album 2017 La forêt pétrifiée, qui a échantillonné une adaptation radio du film éponyme de Bette Davis. Ici, le borring joue une jeune fille du Kentucky nommée Ellen Chesser, et son large accent (Californien d'origine à Hong Kong canant rural sud) réduit une curieuse texture contre l'euro-ness glacé des battements.
Le temps de l'homme, Une sensation littéraire en son temps, contraste les rythmes de la vie dans le Kentucky rural avec le rythme implacable de la nature. «Y a-t-il un moment de rochers et de pierres, comme s'il y avait un moment de l'homme?» Les merveilles bornées sur «Time of Man». Ses As-Aints alternent entre l'émerveillement aux yeux écarquillés et les invocations apocalyptiques alarmantes. Sur «Comme la fin du monde», les bruits de la nuit (colombes, grillons, feuilles de bruissement) fusionnent avec un arrondissement d'organe en écho. «C'est un son solitaire», observe le lin, «comme la fin du monde».
La fin du monde a de bonnes raisons d'être dans l'esprit de Jensen. Il est basé à Tromsø, dans le cercle arctique, une région dont la glace fondante est maintenant regardée par des capitalistes avec des signes en dollars dans leurs yeux. Jensen est un pionnier de «Arctic Ambient», un style de fin des années 90 qui s'est déroulé dans une ignorance heureuse de la crise climatique, traitant les grandes étendues blanches du Nord comme l'un des derniers endroits intacts sur la carte. Alors que les itinéraires d'expédition menacent de remplacer la glace de mer, il n'est pas difficile d'imaginer que le borring fasse la parole aux propres craintes de Jensse pour le sort éventuel de sa maison.
Cette inclinaison inquiet ne serait pas sans précédent dans le catalogue de Jensen. Son album de 2011 N-plantes a été inspiré par des préoccupations concernant les infrastructures nucléaires du Japon qui seraient validées peu de temps après par la catastrophe de Fukushima. L'heure de l'homme Cela ressemble un peu à N-plantesTous les séquenceurs roulés et les machines à rythmes fragiles. Voici la zone de confort de Jenssen, et pour toutes ses expériences bizarres comme L'Incoronazione de Poppea, Il peut être invoqué pour livrer quelque chose dans ce style toutes les quelques années.
