Sur «Cairns (quand votre cœur appartient à tout le monde)», il boude sur les pressions d'être une figure publique avec une série de comparaisons de plus en plus tendues: «une boutique de fleurs en juin», «Empreintes de pas sur la lune», «un magasin d'angle qui est hors de l'alcool». «Shakespeare en un mot» est peut-être le pire délinquant, un piano électrique en sourdine qui soutient les obustres alors qu'il se décolle: «Je n'ai personne sur lequel dépendre, Gentile ou Juif.» Ce n'est pas seulement que ses deux couplets engendrent des rouleaux des yeux, mais qu'ils se sentent comme un territoire rétrodden sans aucune nouvelle perspicacité, recula sur son jeu de vie de Board sans aucune nuance ou auto-réflexion pour le montrer.
Cette léthargie devient évidente sur leur couverture des «ailes de coupe Sharp Cutting de Lucinda Williams (chanson à un poète)». Sur ses lèvres grinçant et sa guitare sombrement arrachée, la chanson perd l'ambiguïté dans l'instauration de Williams, la façon dont sa voix pourrait exprimer des émotions polarisées – le fait et l'espoir, l'affection et la suspicion – avec un seul mot. Ce n'est que lorsque la chanteuse folk Leslie Stevens le rejoint que la chanson commence à reprendre la chaleur résignée de l'original.
De même, les forces de l'album proviennent souvent de l'incorporation de la voix d'un autre: sur deux chansons à travers l'EP, Oberst recrute le compagnon de tourisme Alynda Segarra (de Hurra pour le Raff Raff), qui fournit un muscle indispensable pour contraster ses mélodies à demi-cœur. Alors qu'ils chantent «exploser dans l'espace / petit pas dans une grande course de rats» sur le refrain final de la piste de titre, l'Oberst gravement bas de gamme trouve une harmonie avec la voix ardente de Segarra, et l'album trouve son pied. Sur «Dyslexic Palindrome», Segarra prend les devants, leur vibrato inquiétant construisant la tension nécessaire à la douceur «wow!» D'Oberst. ne parvient pas à atteindre.
Lorsqu'ils se libérent des mouvements fatigués de la mélancolie de routine, les yeux brillants parviennent à raviver leur étrange groove. Le single de Ska inattendu de l'album, « 1st World Blues », secoue le rythme languissant des chansons d'ouverture de l'album avec un battement Uptempo, une section de klaxon et une cadence de conférences sans talon désaffectée et sans bullshit d'Oberst. Cela fonctionne étrangement; Comme son travail dans Desaparacidos, ses paroles les plus mémorables pour s'attaquer directement à la matériel, les réalités politiques qui informent les perspectives sombres de ses fans et de ses fans. « Tu es juste un outil qui ne s'y utilisera jamais », renifle-t-il, enhardissant et agressif face à l'aliénation capitaliste.
