Quelque chose de secret se passe dans le travail de JR Seaton en tant que Call Super. Au cours de la dernière décennie, ils ont développé un langage privé pour leur musique électronique largement instrumentale, qui longe les bords de la piste de danse comme une petite créature des bois se faufilant dans les sous-bois. Faites attention aux titres des morceaux, et des motifs étranges et des semi-rimes émergent – des séries apparentes comme « Okko Ink », « Ekko Ink » et « Ekkles » ou Harpo et « Arpo coulé » ; des noms riches en voyelles comme Suzi Ecto, « Sulu Sekou », « Fluenka Mitsu » ; les alias Elmo Crumb et Ondo Fudd. Ces mots et phrases mystérieux et saccadés, faisant parfois un clin d’œil ludique à Harpo Marx ou à Elmer Fudd, suggèrent un code qui pourrait révéler les secrets de l’univers inventé par le musicien britannique, si seulement nous pouvions le déchiffrer.
Sur le quatrième album de Call Super, Eulo Crampes– il y a un autre de ces titres énigmatiques – ce fil d’Ariane ne mène pas hors du bois mais plus profondément. Seaton a commencé au début des années 2010 en créant des morceaux de club sévères et dévastateurs, et ils n’ont jamais complètement abandonné leurs tendances dancefloor – il suffit de voir le luxuriant et rapide « Swallow Me » de l’année dernière, ou les étincelants remplisseurs de sol de 2021. Gouttes de cerises I et II. Mais les trois albums précédents de Call Super se sont souvent éloignés des conventions des clubs, échangeant des rythmes à quatre sur le sol et des riffs qui font bouger la foule contre des mélodies serpentines de clarinette et des textures froissées de papier d’aluminium et de papier bulle. Ces motifs, redevables à la fois au jazz ambiant de Jon Hassell et aux rythmes de machine à écrire électrique des premiers IDM, sont devenus des éléments emblématiques de la musique de Call Super. Hon Eulo Crampesils présentent leur vision la plus holistique et la plus séduisante à ce jour.
Le nouvel album fait partie d’un projet multimédia plus large, Dis-moi que je n’ai pas choisi ça, qui combinera texte, peinture et musique. Mais même vécu isolément, Eulo Crampes Cela ressemble à l’aboutissement d’idées qui bouillonnent dans le travail de Call Super depuis des années. Il est agrémenté d’instruments acoustiques ou à consonance acoustique : piano, congas, tambours, cloches et cordes de harpe. Des mélodies mélancoliques de clarinette – jouées par le père de Seaton, puis multipistes en nuages harmoniques étranges, ou tordues et décalées en rubans synthétiques surréalistes – forment le centre tonal de nombreux morceaux. Les sons se bousculent, s’entrechoquent et parfois fusionnent, dotés d’une portée tactile inhabituelle. À certains moments, on a l’impression que Seaton a barbouillé les touches avec une éponge ou un couteau à mastic, produisant des stries épaisses et gluantes ; le haut de gamme est hérissé d’éclats métalliques et d’éclats de bois. Il s’agit de la conception sonore la plus vivante de la carrière du producteur.
