Au cours des neuf années écoulées depuis la sortie du duo ambiant de Portland, Visible Cloaks Réassemblageles mondes qu’occupait le disque, à la fois réels et imaginaires, ont pris fin. Lorsque l’album est sorti, au début de la première présidence Trump, il y avait un froid dans l’air, une sombre compréhension que quelque chose de méchant allait arriver, dont la forme restait à déterminer. La techno-utopie attendue promise dans les années 90, le réseau commercial et culturel connecté à l’échelle mondiale qui a effacé les frontières, s’est rapidement détérioré et une poignée de barons de l’école de codage sont descendus pour « perturber » tout ce que nous avions fait pour rendre la vie supportable. De nombreuses musiques électroniques à la fin des années 2010 prédisaient la gueule de bois à venir, en particulier la vaporwave, qui a transformé les échantillons de synth-pop des années 80 et les sons des claviers numériques des années 90 en critiques étranges de l’effet du capitalisme sur la mémoire. Réassemblage se situe à la périphérie de Vaporwave, peuplé de synthés cool au toucher, mais il est également partiellement inspiré de la musique environnementale japonaise, qui consiste davantage à exploiter l’instant présent qu’à s’imprégner d’une nostalgie étrange. (Spencer Doran, la moitié du duo aux côtés de Ryan Carlile, a organisé la compilation nominée aux Grammy Awards Kankyō Ongaku : Musique japonaise d’ambiance, environnementale et new age 1980-1990.) Tissé à travers le magnifique album léger comme une plume de Visible Cloaks, il y avait un espoir de sérénité, un désir de paix qui ne s’est jamais réalisé.
Aujourd’hui, après une pandémie mondiale, un génocide qui s’est propagé dans toutes les régions du monde et l’introduction de l’« enshittification » dans le lexique, les Visible Cloaks sont de retour avec Paradessence. C’est un suivi approprié, développant le Réassemblage formule tout en tenant compte des techniques apprises en travaillant sur le mini-album électro-acoustique de 2017 Lex et sérénitéune collaboration de 2019 avec les auteurs ambiants japonais Yoshio Ojima et Satsuki Shibano. Cette fois, le duo s’intéresse encore plus à l’interaction surnaturelle entre le virtuel et l’organique, rendant les instruments à cordes et la voix humaine avec l’éclat vitreux de la synthèse numérique. Ce n’est pas un album plus sombre que Réassemblageen soi, mais c’est certainement un problème plus instable, car des bruits nerveux et des bribes de mélodies se rassemblent en groupes serrés, pour se désintégrer tout aussi rapidement. Paradessence n’envisage pas tant un nouveau monde qu’une réaction à celui d’aujourd’hui, une réalité déchirante où les gens commencent à réaliser à quel point ils ont externalisé leur esprit vers une technologie addictive.
Pas encore de score, soyez le premier à en ajouter.
Contrairement à Réassemblagedont les compositions ressemblaient à des chapitres discrets mais bien rythmés d’une histoire particulière, Paradessence s’accroche ensemble comme une seule longue pièce. C’est le genre de disque qui gagne à être écouté en une seule séance, car il se déroule continuellement, se rassemblant sur lui-même comme une pivoine en fleurs. Les passages peuvent parfois sembler incongrus, se générant eux-mêmes à partir de déclencheurs électriques inconnus, mais les étendues de silence que Doran et Carlile tissent tout au long agissent comme une sorte de tissu conjonctif. Au fur et à mesure que l’album avance, c’est comme si nous faisions lentement un zoom arrière, observant des constellations de synapses s’activer dans différentes parties d’un cerveau. Ces silences peuvent être choquants, vous faisant sortir de vous-même et vous ramener au présent. Dans une interview avec Semaine WillametteDoran a comparé l’approche de Visible Cloaks au concept de Brian Eno selon lequel la musique ambiante était à la fois ignorable et intéressante, retenant l’attention en ne la retenant pas du tout. Nous nous habituons à une certaine quantité de bruit perpétuel, nous dissociant du bourdonnement omniprésent d’une ville ou du défilement vitré des médias sociaux, mais une fois ce bruit coupé, nous sommes capables de faire le point sur l’endroit où nous sommes, d’ajuster notre posture, de nous frotter les yeux et de nous réinitialiser.
