L’influence des Latinos dans la culture hip-hop est particulièrement puissante au Texas ; il est difficile de dire à quoi ressemblerait le rap de Houston sans la culture lowrider et slab que les Mexicains-Américains ont aidé à créer. Le rappeur de Bay City That Mexican OT – le « OT » signifie « Outta Texas » – porte son héritage Tejano sur sa manche. Définissant son son comme «grito ranchero», il mélange des échantillons de musique folklorique mexicaine régionale avec les 808 épais du rap sudiste tout en livrant des rimes bruyantes avec un twang indubitable.
Sur son nouvel album Lonestar Luchador, OT double sa fierté d’État, remplissant sa liste de départ avec d’autres Texans. Les invités exubérants de BigXthaPlug sur « Hit List », tandis que Maxo Kream va bar pour bar avec lui sur « Opp 2 ». Le vétéran Paul Wall s’arrête pour « Johnny Dang », un hommage au joaillier emblématique de Houston du même nom, un immigrant vietnamien qui est devenu un concepteur de grillades pour les stars hachées. L’album est le plus évocateur lorsqu’il embrasse la fusion tex-mex, en particulier sur le corrido « Barrio » : sur les notes nostalgiques d’un guitarrón à six cordes, OT se transforme en chef d’orchestre passionné, croonant à la lune.
Bien que le concept lâche de lucha libre soit principalement joué pour rire sous la forme de commentaires récurrents du comédien de Dallas Ralph Barbosa, vous obtenez la comparaison : le flux rapide et agile d’OT imite les manœuvres de haut niveau d’athlètes comme El Hijo del Vikingo et Komander. Et tout comme un luchador pourrait changer de masque, OT bascule entre différents personnages. Sur « Skelz », il lance le type de flexions fantaisistes qui seraient à l’aise dans un chiffre de freestyle foutu – « J’ai besoin d’un mélangeur Burberry pour faire un shake protéiné » – puis se met complètement haché et vissé « OH MON DIEU. » Des morceaux comme « Breannan » canalisent la toxicité bluesy des crooners louisianais comme Kevin Gates, alors qu’OT fantasme violemment sur la vengeance après un chagrin d’amour. Mais il est capable de plus que le charme sudiste : sur « Cowboy in New York », il adopte le rythme rapide d’un rappeur de combat de la côte Est, crachant du venin pur sur une ligne de piano menaçante.
Ce Mexicain OT est un artiste consommé: Parfois, c’est un méchant sale qui triche pour gagner, d’autres fois, c’est un babyface comique et un ivrogne bruyant. Sur « Cowboy Killer », il est en mode pur travail de foule, se transformant en un bandit armé de dessin animé aux côtés d’un piano de saloon enjoué. Pendant tout ce temps, il souligne à quel point la musique texane a toujours été syncrétique, insufflant aux traditions des deux côtés de la frontière ses propres idiosyncrasies. Le résultat est un spectacle aux couleurs vives, une bagarre freestyle de styles de rap et de saveurs régionales.
