Mingus était tellement dégoûté par les mauvaises nouvelles venant d’en dessous de la ligne Mason-Dixon qu’il a brisé le moule de sa carrière et a écrit une chanson avec des paroles, le genre d’appel et de réponse de bar que son héros et ancien collaborateur Charlie Parker s’est pavané sur la chanson légère de Dizzy Gillespie et Kenny Clarke « Salt Peanuts ». Le contenu de Mingus était grave et ses exclamations épaisses de bile : « Oh Seigneur, ne les laisse pas nous goudronner et nous plumer/Oh Seigneur, plus de croix gammées/Oh Seigneur, plus de Ku Klux Klan. » Puis il demande à son batteur : « Nommez-moi quelqu’un de ridicule, Dannie ! » Richmond répond : « Gouverneur Faubus !
Au fur et à mesure que la chanson progresse, Mingus et son groupe augmentent l’intensité, appelant les « suprémacistes fascistes nazis » et récitant les noms d’une litanie de politiciens dépravés qui ont traversé les lignes de parti et les divisions géographiques, parmi lesquels le gouverneur de New York de l’époque, Nelson Rockefeller, et le président Eisenhower. « Deux, quatre, six, huit ! » Richmond crie, et à l’unisson avec Mingus, « Ils vous font un lavage de cerveau et vous apprennent la haine! »
Ces paroles, cependant, ne figuraient pas sur Mingus Ah euh. Ils auraient été censurés par Columbia, avec qui Mingus venait de signer un contrat d’enregistrement. Il les a enregistré pour la première fois en octobre 1960 pour Charles Mingus présente Charles Mingus, financé par un label plus petit et plus aventureux, Candid, avec Nat Hentoff à la tête du producteur, mieux connu comme critique de jazz et commentateur politique fougueux pour La voix du village. Le groupe a simulé une atmosphère de club pour la séance en studio, Mingus rappelant à son faux public de ne pas applaudir, « faire claquer de la glace » dans ses verres ou « sonner à la caisse enregistreuse ».
Intitulée « Original Faubus Fables », cette version, pour beaucoup, est imbattable pour son énergie agit-prop. Pourtant le sans paroles Ah euh la version reste la version définitive de la composition. Mingus emploie un plus grand nombre de cornistes sur ce morceau : un tromboniste, deux saxophonistes ténor et un alto. Ensemble, ils semblent parler à travers leurs variations sur la mélodie, contrastant les bêlements staccato et les tiraillements profonds et émouvants alors qu’ils saignent dans et hors de l’harmonie. « Fables Of Faubus » avance lourdement, provocant et ivre de punch, avant de prendre de la vitesse, tandis que Mingus manipule ses cordes en boyaux avec des doigts lourds et que le pianiste Horace Parlan navigue dans un solo avec le mal de mer. Les phrases alternent entre le satirique et le douloureux. Le compositeur, peu disposé à soulager les auditeurs de la complexité émotionnelle de sa musique, offre une déclaration plus éloquente avec cet arrangement instrumental qu’il ne le ferait avec des paroles.
La chanson était une prévision. Peu de temps après que Mingus ait fini Ah euhNina Simone a livré la performance qui est devenue la base de son imposante En direct à la Mairie, qui mettait l’accent sur les thèmes de l’autonomisation des Noirs qui ont marqué sa musique tout au long des années 1960. L’année suivante, Max Roach et Abbey Lincoln enregistrèrent leur monumental Nous insistons !, peut-être le mélange le plus direct à ce jour entre le jazz et les messages du mouvement des droits civiques. Il s’agissait d’une musique de protestation avant qu’elle ne soit définie et marchandisée par des folkies blancs jingle-jangle avec des guitares acoustiques (dont quelques-uns ont signé chez Columbia). Mingus avait quelques années d’avance sur les tendances musicales, mais pile à temps pour s’adresser à un pays en détresse. Une décennie de rage et de changement a brûlé dans son sillage.
