Alors que d’autres pionniers de la première vague de Drill, comme G Herbo, ont élargi leurs sons et sont devenus des incontournables des charts, Chief Keef n’hésite pas à mettre des fioritures inattendues et même carrément étranges sur le son de sa ville natale. Un album romantique avec des touches Afrobeats et une chanson où il assure à son principal interlocuteur qu’il l’aime par-dessus son accompagnement ? Bien sûr. Des alliances dans la culture des mixtapes des années 2000, avec une bande-son maudlin des pianos Zaytoven et le piège minimaliste époustouflant de Mike WiLL Made-It ? Serré. Qu’en est-il Tout-Puissant donc 2, ce qui a amené les influences gothiques à se glisser sur les bords depuis au moins De retour d’entre les morts au premier plan avec des samples de soul et une électronique couleur bonbon à la limite du PC Music-core ? Une journée qui se termine par « y » pour M. 3Hunna. Sa série 2024 du film produit par Mike WiLL Nachos sales et Tout-Puissant donc 2 en particulier, il y avait un doublé convaincant; Keef adopte le son Trapaholics de ses ancêtres de l’ère des blogs avant de redéfinir le son qu’il a contribué à populariser dans le domaine de l’opéra. Squelette, Le dernier-né de Keef n’est pas si ambitieux, ce qui n’est pas un problème en soi. Mais ce qui lui manque en idées nouvelles et captivantes, il le compense avec quelques rechapages fougueux et un spectacle occasionnel à couper le souffle.
On ne peut pas dire que Keef ne grandit pas en tant que producteur. SqueletteLes meilleurs rythmes de se présentent comme des petits mondes complexes et explosifs qui s’appuient sur des idées avec lesquelles il a joué tout au long de sa carrière. Les claviers flottants et les 808 collants de « Mark of Buddha » donnent au discours sur les bracelets en ruine et nourrir une femme avec des cornichons l’allure d’un Castlevania partition réinventée par Lex Luger; l’échantillon vocal immaculé au centre de « Only for the Night » s’entremêle avec des mandolines pincées et des tambours martelants qui pourraient constituer la bande originale d’une soirée à Newark ou de l’assaut de Helm’s Deep de Seigneur des Anneaux.
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« Seulement pour la nuit » est Squelette‘s sommet à la fois lyriquement et musicalement. Keef franchit la frontière entre maturité et sauvage comme lui seul peut le faire : il regarde son jeune fils dans les yeux et sourit une seconde, et à peine trois mesures plus tard, il fait une blague de chatte : « Bae s’est arrêté, j’ai eu le chat, il a dit ‘Miaou’, salope. » Les souvenirs de la violence des gangs de sa jeunesse obscurcissent sa décision de sauter dans la Porsche ou la Ferrari aujourd’hui (il se contente de la Rolls). Il y a une vraie tension entre ses années street-punk et son statut actuel de superstar du rap millénaire, amplifiée par le tourbillon dense du rythme et des références idiotes occasionnelles livrées avec une sévérité impassible (« I’ma do my tang, nigga, poot »). C’est la chanson la plus amusante et la plus réfléchie de l’album.
Le reste de Squelette n’atteint pas tout à fait ces niveaux, et même si les bonnes chansons sont solides, une poignée d’entre elles tombent à plat en comparaison. « Number 2 », qui suit directement « Only for the Night », est une soupe synthétique qui vise à faire mijoter une menace mais qui ressemble plus à une démo. Sur « Video Shoot », Keef s’associe à l’enfant terrible blanc Ian, dont le culte de Lex Luger et Gucci Mane de troisième génération est encore plus insipide et ennuyeux à côté de Keef qu’il ne l’est seul. « Ian, réveille-toi, je fume toujours de l’herbe/J’étais en retard à mon dernier concert parce que je fumais de l’herbe », est une phrase que Keef pourrait vendre dans son sommeil, mais comme l’intro d’ian, elle atterrit avec un bruit sourd. L’ouverture de Keef a plus de personnalité tout en se sentant banale pour lui : « Tant de boue dans ma tasse, salope, je laisserais probablement une tache. » « Slide » est une autre collaboration avec son collaborateur de longue date G Herbo qui n’est guère meilleure que « Neph Nem » de Tout-Puissant donc 2, mais comporte juste assez de bijoux si glacés que c’est « comme si j’avais gaspillé une barbotine » pour garder les choses intéressantes.
Plusieurs morceaux se terminent par des phrases répétées par Keef, comme sur « The Real Chief Keef », où il reprend la question de « The Real Slim Shady » d’Eminem pour plaider sa propre cause en tant qu’icône imitée à l’infini. Mais le plus souvent, ces refrains finissent par paraître comme un remplissage, comme s’il était à court d’idées avant la fin de la chanson. Cela fonctionne bien quand il y a plus de variété dans le refrain, comme sur « 24Hrs », mais « Good » est le pire délinquant, son refrain « Nigga tu vas bien ? Je vais bien », épuisant son accueil après le premier tour et se transformant en absurdités alors qu’il se répète pendant les 40 dernières secondes. C’est Squelette comme une expérience, surtout après le faste délirant de Nachos sales et Tout-Puissant donc 2—Continuez à faire tourner ses roues de designer et à ne toucher la route qu’occasionnellement.
