Près de 10 minutes passent avant d'entendre un seul caisselet Je vis, je meurs, je vis à nouveau. L'an dernier, le maître de cérémonie de Chicago, âgé de 19 ans, a accédé à la proéminence de la rue sur la force d'un petit cosign Durk et son appropriation aiguë des rythmes de forage diaboliques favorisés par des artistes Philly comme Skrilla et Ot7quanny, mais son son se concentrait sur ses performances chorales époustouflées. Mais sur la première moitié de sa dernière bande, il est soutenu par un peu plus que des chants chargés de réverbération et des impulsions de basse troubles, construisant des tensions pour des gouttes de battement qui n'arrivent jamais. Au mieux, Je vis, je meurs, je vis à nouveau laisse tomber tous les semblables de la structure des chansons, permettant aux versets de respirer et de penser les trains de la pensée de Chuckyy. Il sait que c'est l'anticipation, pas le Jumpscare lui-même, qui rend un film d'horreur efficace. À une époque où la viralité de la taille d'une bouchée règne en maître, il est rafraîchissant de s'asseoir à travers une bande à combustion lente qui se déroule à son rythme patient.
Je vis L'ouverture du tronçon est radicalement clairsemée, non seulement dans son manque total de percussions, mais aussi dans le refus de Chuckyy de se répéter: des coupes comme « 2-Double-O Dash » et « Free Smurk ofng » se déroulent comme des images de radio enregistrées à partir du royaume de l'ombre, Hell's Bells Tolling derrière des images suralais dérogées de son flux de conscience. Sur l'ouvreur «Wemby», il fait face à des tropes avec un sentiment de stratégie, comme s'il amorçait la poche pour l'imagerie absurde qui cuisine toujours. Les joyaux qui émergent au milieu des voix de fond étranges et sans paroles sont vives et excentriques. Des billets de vingt dollars fleurissent dans son sac à dos comme des algues. Une métaphore de basket-ball qui pourrait autrement se lire alors que le banal devient hilarant lorsque Chuckyy se souvient que Kevin Durant a abaissé sa parlarité.
Le coup d'envoi de la bande avec sa chanson la plus peu orthodoxe est une décision audacieuse, mais qui porte ses fruits. En anéantissant les attentes concernant les gouttes et les crochets du saut, Chuckyy est libre de construire toutes les structures qu'il aimerait dans l'espace nouvellement éliminé. «Hiccup», avec ses cordes à pizzicato et ses cuivres en conserve, reconfigure une palette de pièges à première onde dans une délicate Symphonie Midi. Au moment où la piste arrive Je vis Il ressemble moins à une valeur aberrante radicale et plus à une progression logique de ses prédécesseurs, ajoutant une secousse d'énergie subtile à la brume gothique.
Après avoir filtré ses auditeurs moins aventureux, Chuckyy empile la face B de Je vis, je meurs, je vis avec une suite de plats plus familiers. «Hotseat» s'ouvre sur un verset de son compatriote natif de Chicago, le seul invité de la bande et l'une des influences les plus reconnaissables de Chuckyy. Renforcé par un morceau spectral de trois 6 mafia pastiche (avec des chapeaux de pointe, des collets et des coups de pied cette fois!), Le duo sonne comme s'ils l'ont duqué pour voir qui peut paraître plus nonchalant. L'homme d'État plus âgé l'emporte à la fin, clignotant sa technicité sans transpirer: l'utilisation de Lucki des collets syncopés pour diviser les barres en unités de la taille d'une bouchée rend les lignes pointillées comme «prendre le rose 30 comme c'est une menthe» ou «Patek me rappelle que Dove» se sent vivif. En verrouiller avec l'un de ses héros met une batterie dans le dos de Chuckyy, et bien qu'il y ait un écart de compétences entre eux, j'aime la façon dont il se réfère à l'effet de changement de couleur de la prométhazine sur son Fanta en tant que «puissance du Tristan», ajoutant un flair réaliste magique à l'image.
