JT n’est pas vraiment une réflexion après coup, mais on a parfois l’impression qu’elle arrive. Son morceau solo « No Bars » est censé être son gros plan, et le rythme sourd de style Michigan vous fait croire qu’elle est sur le point de s’évanouir. Au lieu de cela, la chanson est plutôt docile, pleine de mesures claires sur les marques par lesquelles elle aimerait être sponsorisée. (« J’ai des chiennes qui bronzent pour cette peau foncée » est une bonne idée, cependant.) Il y a un petit butin dans son couplet d’ouverture sur « What You Want » interpolant Magnolia Shorty, même s’il est rapidement éclipsé par Miami qui fait faillite : « Baise-les, les enfants, je vais avaler ce truc. » En tant qu’unité, les City Girls sont à leur meilleur lorsque JT est le noyau et Miami est le joker. C’est le cas de « I Need a Thug », une variante de « I Need Love » de LL Cool J. La façon dont JT déchire son couplet (« Il marche dans les fêtes et vous savez que les bâtons sont levés/Je marche dans les fêtes et vous savez que les bites sont levées ») permet à Miami d’agir davantage comme l’hôte de Freaknik.
Vous avez probablement déjà remarqué qu’il existe une tonne d’échantillons évidents sur BRUT, tout comme la tendance du rap populaire. Je ne suis pas contre cela tant que le retournement a un point en dehors de la nostalgie minière, et pour la plupart, les City Girls sont bonnes à ce sujet. Transformer « From the D to the A » en « Fuck the D to the A » (l’un de leurs premiers loosies de 2017, réutilisé sentimentalement sur cet album) est intelligent et spirituellement juste. Le crochet d’Usher sur « Good Love » peut disparaître, mais une chose que les City Girls devraient toujours faire est de réimaginer les retours en arrière de la basse. La version de l’échantillon « Int’l Players Anthem » sur « Fancy Ass Bitch » est plutôt ennuyeuse, mais sans cela, nous n’aurions pas ce couplet explosif de Miami où elle éclate en français : « Hit Paris, oui oui. »
Ensuite, il y a « Face Down », des City Girls de premier ordre. Miami et JT prennent le concept de l’une des capsules temporelles de Live Crew les plus sales et les plus dégradantes et le récupèrent en inversant la dynamique du pouvoir. Alors que se déroulent les rythmes percutants de Mike WiLL et P-Nasty, Miami présente des images qui, de nos jours, pourraient faire l’objet de leur propre procès pour obscénité (« Je le fais me faire face, méchant, gicler dans sa bouche ») et JT donne le ton avec un de ces bars où vous avez envie de crier à chaque fois, même si vous faites partie du groupe démographique dont elle essaie de blesser les poches : « Criez mes salopes en train de sortir les sacs des négros. » Ce sont deux minutes de course qui vous feront penser que les City Girls ont encore réussi.
