Le concept lâche derrière La mort de Slim Shadycomme le soulignent quelques sketches parsemés tout au long de la liste des titres, c'est qu'il s'agit de la confrontation finale entre Marshall Mathers et Slim Shady. Slim kidnappe Mathers, un clin d'œil à ses premiers travaux, et force le captif à écrire le genre de chansons extravagantes qui l'ont rendu célèbre. La première moitié de l'album est une maison de l'horreur délabrée, une reconstruction bon marché de l'œuvre de Slim Shady. Il ouvre « Trouble » en ricanant, « Fuck blind people ». « Brand New Dance », un reste de la Bis sessions, est un morceau de diss de trois minutes et demie destiné à Christopher Reeve, décédé en 2004. Il mentionne Caitlyn Jenner six fois avant la barre des 30 minutes. Il y a des diatribes confuses et colériques sur les pronoms et les références à Parc du SudTout cela serait terriblement offensant si ce n’était pas si fatigué, dépassé et en retard de développement.
Le point central de l'album, « Guilty Conscience 2 », est l'affrontement ultime, les deux personnages se regardant dans les yeux et se tournant autour, les mains au-dessus de leurs étuis. Em rappe avec deux voix, l'une légèrement affectée par la distorsion pour représenter Shady, et l'autre avec un mix plus sec pour Marshall. Les deux personnages se disputent comme des candidats ivres d'une émission de télé-réalité, fronçant le nez et agitant un majeur. Marshall explique mollement que la cruauté de Shady n'est qu'un produit de sa dépendance, décimant immédiatement son propre point de vue en comparant inutilement les pitreries embarrassantes de Slim à la mort accidentelle de David Carradine par asphyxie auto-érotique. Les répliques de Slim ressemblent à celles d'un type qui dit « débattez avec moi » et invoque la défense « ce n'est qu'une blague ». Finalement, après avoir épuisé les arguments de l'autre, les deux voix se combinent. C'est probablement censé être un moment d'absolution, mais cela ressemble plus à un aveu de culpabilité. « Je t'ai donné le pouvoir de m'utiliser comme excuse pour être mauvais/Tu m'as créé pour dire tout ce que tu n'as pas eu le courage de dire », hurlent-ils tous les deux. Puis, comme le titre de l'album le promet, Marshall prend le dessus et abat Slim Shady.
La veille de sa sortie, Eminem a tweeté que La mort de Slim Shady est un album conceptuel et doit donc être écouté dans l'ordre. Il faut un long chemin pour arriver à « Guilty Conscience 2 », mais il y a des moments d'inspiration authentique en cours de route. Bien qu'il dégonfle « Fuel » avec une tirade trop longue et trop technique, Em fait appel à JID, l'un de ses descendants stylistiques, pour un couplet à couper le souffle. Il évite la grandiloquence des claquettes de stade de sa fin de carrière, sélectionnant des rythmes qui vont du trap de clarinette loufoque au boom-bap net et glissant qui a marqué certains de ses meilleurs premiers travaux. Il est toujours bon pour un fou rire, même si c'est un peu une promenade : « Appelez ça de l'éducation sexuelle avec une touche de nécrophilie / Parce que quand je dis que je suis vraiment le plus diabolique, je suis un putain de crétin » de « Evil » par ailleurs sans effusion de sang. Mais l'album patauge, incertain de ce qu'il essaie de dire. Il y a cinq chansons après le point culminant apparent, dont aucune ne semble être une direction vers laquelle le vrai Eminem, sans fardeau, pourrait se diriger.
