à travers DominoAu bout de vingt-cinq minutes, Blue Broderick se promène sur une plage de Los Angeles, élabore un plan pour réparer les fuites au plafond de sa chambre et agite paresseusement un stylo sur un cahier vide. C’est son sixième album en tant que Diners, et son premier en mode power pop. À travers tout cela, elle évite toute trace des deux carburants émotionnels les plus brûlants du style : l’apitoiement sur soi et la rancune. Le principal frisson de Domino est à Broderick, opposant son intériorité approfondie aux dîners de rock les plus immédiats jamais tentés.
Au cours des dernières années, Broderick a fait preuve d’habileté à filtrer les sons plus doux des années 70 (piano électrique nilssonien enjoué, douceur West Coast AM Gold) à travers une pop de chambre sérieuse. Sur l’album précédent de Diners, 2022 Quatre roues et la vérité, elle a plongé un orteil dans les eaux agitées de la power pop. Ici, elle plonge, cravate fine et tout, et avec une couverture à carreaux qui fait écho à un classique culte. La rejoint dans cette excursion est le producteur/multi-instrumentiste Mo Troper, basé à Portland, devenu une sorte d’ombudsman de la power pop, interrogeant le genre et ses partisans agaçants sur papier et sur disque.
Les deux sont en excellente compagnie Domino. Les chansons sont simples mais pleinement développées ; Le mélange de Jack Shirley est aussi croustillant que les sodas bien-aimés des convives. Les détails du premier morceau « Working on My Dreams » sont typiquement précis : le riff contrepoint qui préfigure le refrain, le bruit de la caisse claire à quatre au sol, la jambe de force glamour sur les deux ponts distincts. Le titre suivant croise les Beatles des années 65 avec Big Star dans sa forme la plus magistrale. Les moments de guitare ont une résonance particulière, qu’il s’agisse de l’adieu rock sudiste sur la ballade « I Don’t Think About You the Way I Used To » ou des transferts traînants sur le lent « Painted Pictures ».
Rien de tout cela ne ressemble à un simple exercice de style. Broderick emprunte au livre de jeu mais n’y est pas enterrée : le claquement et le dynamisme de ces chansons lui servent de bords contre lesquels elle peut affiner ses pensées. Le sens du succès est un thème récurrent : des opportunités à la fois manquées et mal orientées. « Même maintenant, je peux oublier que je ne suis pas là pour la compétition », chante le récent transplanté de Los Angeles sur « Domino ». Sur le joyeux « So What », Broderick fait référence aux tickets d’or et aux numéros gagnants, pour ensuite les déchirer sur le refrain : « Alors, pourquoi le voudrais-je ? Alors, qu’est-ce que ça ferait ?
Mais elle le chante avec plus de rumination que de rue. Travaillant dans un style rongé par un désir non partagé – d’un béguin, d’un riff parfait, d’une époque mythique où le tintement et le carillon régnaient sur les charts – elle trouve un profond réconfort. Dans « Un jour, j’irai surfer » Dominocentre émotionnel de , elle envisage de se lancer dans un nouveau passe-temps. « Il faudrait que je trouve une planche, et je devrais trouver un rivage », songe-t-elle, « Sans beaucoup d’habitants locaux qui préféreraient que je reste à la maison. » Les guitares sonnent ; les chœurs descendent dans un gazouillis plaintif. Pas une seule seconde Broderick ne semble déplacé.
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