Dinner Party offre la preuve irréfutable que la grande musique exige une grande retenue. Le groupe comprend trois des musiciens de jazz les plus cotés des temps modernes – le saxophoniste Kamasi Washington, le pianiste Robert Glasper et le multi-instrumentiste Terrace Martin – plus le producteur de Caroline du Nord 9th Wonder, qui cachent tous leur lumière collective sous un nom de groupe qui est fade à le but du ridicule. L’instrumentation sur société énigmatiquequant à lui, est délicieusement clairsemé, dépouillé des regards qui passent et de la brise musicale.
Leur troisième album est un petit pas en avant par rapport à leurs débuts éponymes en 2020. Les racines du groupe reposent toujours sur la soul des années 70, le hip-hop et le R&B des années 90 et le jazz, mais ils ont encore affiné ce mélange sur société énigmatique, atténuant leur son en une expiration aérienne de velours. Si l’album a quelque chose d’aussi vulgaire qu’une déclaration d’intention, ce serait l’intro de « Breathe », dans laquelle le chanteur Arin Ray nous invite à entrer et à nous détendre et « Ne vous inquiétez pas pour ça/Vous avez eu une longue jour/Ne dites rien/J’ai votre quart de travail aujourd’hui » dans ce qui pourrait être la musique de 20 secondes la plus séduisante et fonctionnelle que vous entendrez toute l’année.
société énigmatique montre que les petites voix concentrées peuvent résonner plus fort. Le clou de l’album « For Granted » utilise un fragment du piano de Glasper, une petite touche de mélancolie marine dont les traits élancés attirent le public vers lui. Ailleurs, la séquence d’accords de piano sur « Answered Prayer » est ponctuée par la moindre suggestion de mélodie de saxophone soprano, et « Watts Renaissance » utilise des modulations subtiles dans la ligne de basse de la chanson pour chatouiller les sens de l’auditeur, la puissance, dans chaque cas, tirée d’une maîtrise magistrale. sous-entendus.
Pour toutes les origines du groupe dans le jazz, c’est loin d’être un album de jazz. L’expérimentation subtile mais passionnée de Blond-era Frank Ocean se sent comme un point de référence sur « Secure », où un clip de piano et de voix déformé et plutôt trouble joue contre une ligne vocale nette, créant le remorqueur émotionnel réfracté d’un chanteur dévoilant son âme à un affichage de funhouse miroirs. « Can’t Go » échantillonne « I Can’t Go For That (No Can Do) » de Hall et Oates, très mal utilisé, et le funk vacillant de « Watts Renaissance » ressemble à un morceau de l’ère G-funk zoné sur le valium et la natation. -chlore de la piscine. C’est un ensemble de références ostensiblement inhabituelles, maintenues ensemble par une touche de légèreté et une écriture de chansons incroyablement disciplinée. « Love Love » – essentiellement les premiers D’Angelo dans la suggestion des pyjamas en soie – parvient à transmettre la pureté rédemptrice d’être amoureux en seulement cinq lignes de paroles, une batterie brossée et une progression d’accords doucement déroulante.
Que Dinner Party puisse subsumer leur technique et leurs connaissances collectives est un signe du dévouement sans ego du groupe. Il y a des moments sur société énigmatique lorsque les instruments individuels brillent – les trilles extatiques du saxophone sur « Watts Renaissance », ou le balayage océanique des accords de piano qui ouvrent « Answered Prayer » – mais ils ont la sagesse de mettre le bien de la chanson en premier, dans la mesure où Washington et Glasper se sentent parfois comme des amis absents sur leur propre album. (Le polyvalent Martin est toujours présent, avec des crédits de production sur les neuf chansons de l’album, tandis que 9th Wonder contribue à quatre.) Cela fait que Dinner Party atterrit dans le centile supérieur des supergroupes, où le tout est plus fort que la somme de ses parties. .
