Vingt ans août le mois dernier, Burial a publié son premier EP – et a lancé un fantôme. La musique du producteur britannique, a traversé un sentiment de perte et voilé en vinyle de vinyle, incarnait un ensemble flou d'idées sur la nostalgie et à l'autre monde qui bouillonnaient à travers une bande de musique expérimentale. Bientôt, avec des critiques Mark Fisher et Simon Reynolds, en nouveau terme, il était entré dans le lexique: «Hatologie». Emprunté au livre de 1993 du philosophe postmoderniste français Jacques Derrida Spectres de MarxHauntologie, dans le cadrage de Fisher, oscille miasmiquement sur un lien lâche d'idées autour de la mélancolie, de la technologie, de la mémoire et du capitalisme. Examiner le travail d'un certain nombre d'artistes partageant les mêmes idées, notamment Burial, Philip Jeck, le gardien et les personnages de l'étiquette de la boîte fantôme, il a écrit plus tard: « Leur travail sonnait` `fantomatique '', certainement, mais la spectralité n'était pas une simple question d'atmosphère.
En tant que description de l'affect fantomatique et de la déception du 21e siècle, la Hauntology a été un phénomène largement britannique – et, malgré l'intention philosophique de Fisher, a souvent été invoqué principalement pour signifier, « semble effrayant ». Mais pour ceux qui savent où chercher, la musique électronique latino-américaine a longtemps bourdonné de Poten hatologique, et pour raison: avec ses histoires qui se chevauchent de génocide, de colonialisme, de dictation, de migration, de crime organisé, d'utopie contrecarrée et de néolibéralisme rapace, l'Amérique latine connaît une chose ou deux sur les avoirs qui ont échoué. L'énergie numineuse ondule à travers les voix en forme de scénario de Lucrecia Dalt Antique, Non c'était sólidaet ¡Ay!; il refroidisse le sang dans les débits Le long nombreQui a utilisé la synthèse et l'apprentissage automatique pour réanalyser les sons des anciens mayas; Il est comme des vapeurs narcotiques des tempos gloppants de Cumbia Rebajada, nés lorsqu'un système sonore défectueux a commencé à jouer le style tropical optimiste à un rythme de funéra et à une hauteur graveleuse. (« Quand vous ralentirez la Cumbia », Nicolás Vallejo, dont le travail comme Ezmeralda filtre Cumbia Rebajada dans une brume ambiante, a expliqué une fois: « Les fantômes commencent à émerger. »)
Fantología IPublié par le Quito, l'Équateur, Label + Ambién, est présenté comme une réponse latino-américaine au discours autour de la hauntologie – un discours que le label dirige Gregorio Hernández (DJ +1) et Daniel Lofredo (Quichosis) disent trop aux yeux aveugles du Sud mondial. L'objet de leur examen est « une sorte d'incertitude très latino-américaine », écrivent-ils: « Un fantôme toujours présent qui ombrge la région au 21e siècle ». Là où le Global North pleure « Lost Golden Ages » – le futurisme de science-fiction des années 1960, le paradis de renégat de la rave des années 80 – ils « comparent plutôt le spectre de l'État raté, l'instabilité chronique et la promesse de la décoloration de demain – et découverte pour ne jamais arriver.
