Il y a de fortes chances que DJ Elmo soit le premier producteur de jeu de jambes que vous ayez jamais entendu. «Whea Yo Ghost de Elmoe, Whea Yo Dead Man», la tracklist de la compilation emblématique 2010 de Planet Mu Bangs & Works Vol. 1se faufilant juste devant le « Teknitian » du parrain du DJ Rashad. Cependant, la piste d'Elmo n'était pas un jeu de jambes typique. Istead de jongler avec des dizaines d'échantillons finement chopdd, « Whea yo ghost at, whea yo morte homme » s'ouvre avec de larges synthés épiques arrachés de la mélodie gospelis « Ask the Mountains ». La compilation de Planet Mu est largement créditée pour avoir introduit le jeu de jambes dans le monde au-delà du côté sud de Chicago; En ouvrant le disque avec une chanson aussi éthérée, le label de Mike Paradinas a placé le front et au centre du genre du genre.
« Je ne fais pas mes morceaux pour que les gens dansent, les pistes de maquillets que vous pouvez écouter pour toujours », a déclaré Elmo (alias Johnathan Tapp) dans une interview en 2019. Depuis Bangs & Works Vol. 1Il a tranquillement libéré son style de jeu de jambes haché et inscrit sur le bandcamp, déconstruire la percussion spartiate du genre et la juxtaposant avec des échantillons lancés et d'un autre monde. Zone de combatsLe début complet de Planet Mu de Tapp, est en fait une compilation cueillie de cerise de son catalogue arrière; Le plus ancien morceau dessus (« Battle Zone ») était auto-publié en février 2014.
Remarquablement, cependant, Zone de combats Cela ressemble moins à une compilation qui s'étend sur une décennie de sa carrière musicale qu'une reprorisation à pleine lanrière laborieuse à une période délimitée. Pendant la durée du dossier, Zone de combats Fonctionne fermement dans sa propre définition modifiée du jeu de jambes, explorant une gamme de tempos en évolution rapide (au lieu de s'en tenir aux 160 bpm standardisés du genre) et brandissant la percussion nette mais mithril-lumière du style de Chicago avec la touche à la pointe d'un tambour à la jazz.
Tapp a joué à la percusion dans un groupe avant de commencer à produire un jeu de jambes, ce qui pourrait être la raison pour laquelle ses tambours sont tellement prononcés. Plutôt cette foule ses compositions, il donne à chaque chapeau, caisse claire et 808 coups de pied en même temps, en même espace et précision dont vous auriez besoin pour déclencher le feu d'un silex. Les tambours creux bégaient sur des métallophones brillants sur « Come Back »; Les 808 à pieds légers dansent autour des voix chaudes de Sanny Alves en langue portugaise sur « Yes I Do »; Et un chapeau fermé et un triplet snnare parsèment l'effet de rembobinage en slurur sur « Bangin Vox » comme une ellipsis. Les percussions coupées de TAPP sautent de ces stages sonores lisses et sépia non liés à une structure particulière.
Cela signifie que les pistes vont rarement dans la direction que vous vous attendez. Dans les secondes mourantes de « Ina Rain », sa sous-basse lancinante commence à plonger de haut en bas comme s'il était libéré et sautant de joie. Les synthés forts qui ouvrent les « nuits de promenade » viennent au bord d'une transition à clé mineure jusqu'à ce qu'un accordéon en lit de fleurion fleurit et vous téléporte directement à la Riviera française. En barrage de ConnardS Attaque le défilé jubilatoire du piano et des cordes sur « Donnez-le à eux ». Et sur «Battle Zone», Tapp lance brusquement les arpèges de synthé en plein essor de la piste et confiant « comme il est chaud » dans une octave vers un endroit plus et ambigu. Ces transitions polarisantes sont audacieuses mais pas choquées, comme si des émotions contradictoires se sont cachées dans chaque piste dès le départ.
