Les fruits de mégastar sont partout.
BTS sont de retour avec un nouvel album, un concert diffusé sur Netflix et une énorme tournée mondiale de 82 dates. Harry Styles déchire le livre des records, avec 30 (!) dates réservées au Madison Square Garden, plus 12 au stade de Wembley. Et bien sûr, les Grammys vient d’arriver à Los Angeles – célébrant des hitmakers mondiaux comme Mauvais lapin, Billie Eilish, Olivia Doyenet Kendrick Lamar.
Pourtant bouillonnant sous le 1% de l’industrie, un discours distinct se fait de plus en plus entendre.
D’après mon analyse de Luminer rapport annuel récemment publié, 2025 a marqué une étape importante pour l’industrie américaine : pour la première fois, plus de 75% de tous les flux audio annuels aux États-Unis concernaient de la musique « de catalogue » plutôt que de la musique « actuelle ». (La musique « actuelle » étant âgée de 18 mois ou moins.)
Flux totaux de ‘actuel’ la musique en fait a chuté en termes réels d’année en année, a déclaré Luminate, en baisse de plus de 5B joue de 339.3B en 2024 pour 334.0B en 2025.
La nouvelle musique ne perd pas seulement en popularité en termes de pourcentage du marché. Cela devient de moins en moins populaire.
Cela ne doit pas être interprété à tort comme un signe que consommateur américain moyen remplit soudainement ses playlists de Les Rolling Stones et Eaux boueuses.
Après tout, Luminer les données montrent que près de la moitié de tous les flux audio diffusés l’année dernière concernaient de la musique sortie depuis 2020.
Cette domination continue de morceaux récents alimente le mantra du label de première ligne : « Vous ne pouvez pas avoir de disques intemporels demain… sans investir dans la nouvelle musique aujourd’hui. »
Malgré tout, en creusant plus profondément Les données de Luminate révèle des changements substantiels dans l’audience américaine en 2025 – des changements qui influenceront sûrement la stratégie des maisons de disques dans les années à venir.
Voici le plus gros de tous :
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En 2024, la musique sortie dans le cinq années précédentes – c’est-à-dire 2020-2024 – a revendiqué un 49,6% part de marché de tous les flux audio américains à la demande.
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En 2025, la musique sortie dans le cinq années précédentes – c’est-à-dire 2021-2025 – a revendiqué un 43% part de marché de tous les flux audio américains à la demande.
Cela représente une baisse annuelle de près de sept cents points de base dans cette catégorie… en l’espace de 12 mois.
Considérant que le nombre total de flux audio aux États-Unis l’année dernière était 1,4 billionnous parlons d’un basculement potentiel de près de 100 milliards d’écoutes annuelles loin de la musique sortie au cours des cinq dernières années, vers des versions plus anciennes.
Ainsi, si la musique « nouvelle » et « nouvelle » a perdu des parts de marché l’année dernière, ce qui catalogue des millésimes gagné ?
Les succès du années 1980 et années 1990 avait une bannière 12 mois. Les archives de ces deux décennies revendiquent conjointement un 9,7% part de marché en 2025 – un bond significatif par rapport 6,9% en 2024.
Musique sortie de 2000-2009 a également connu une légère augmentation de sa part de marché, jusqu’à 11,1% depuis 10,4% un an plus tôt.
Il n’est donc pas étonnant que tant de buzz autour des offres potentielles du catalogue à gros prix pour 2026 tournent autour des incontournables des années 80 et 90 : Red Hot Chili Peppers, Metallica, Oasis etc.
Il est intéressant de noter que la musique des années 1970 et avant s’est bien comportée moins eh bien l’année dernière, en baisse par rapport à un 3,2% part de marché en 2024 pour 2,7% en 2025, d’après ma lecture des rapports de Luminate.
L’industrie du signal s’inquiète « courbes de désintégration » et autres.
La version abrégée : culturellement parlant, au fil des années et du cycle des générations, quand Les Beatles devenir Elviscomme Elvis devient Glenn Miller?
Je le répète : le secteur des « frappes » de première ligne aux États-Unis n’est pas en pleine tourmente. N’oubliez pas : les sorties des années 2020 constituent toujours environ la moitié de tous les flux aux États-Unis.
Harry Styles ça va très bien. Olivia Doyen est en bonne voie vers des lieux et des positions dans les charts dont elle n’aurait pu que rêver autrefois.
Pourtant, il est difficile de nier que quelque chose d’important a changé en 2025.
Ceux d’un persuasion axée sur les succès peut pointer du doigt l’absence de méga-fracs sur le marché l’année dernière comme facteur contributif, et c’est un argument valable.
Le plus gros succès de streaming aux États-Unis l’année dernière a été Celui d’Alex Warren Ordinaireavec 746,2 millions lectures audio à la demande, par Luminate.
Ce chiffre est dérisoire en comparaison des captures annuelles des records de streaming n°1 aux États-Unis en 2024 (Shaboozey’s Pompetteavec 913M) et 2023 (Morgan Wallen’s La nuit dernièreavec 1.01B).
À travers une lentille plus large, cette tendance est également apparente.
Les 10 meilleurs succès du streaming de 2025 aux États-Unis réunis 5,945 milliards Lectures audio annuelles à la demande, par Luminate.
C’est le chiffre le plus bas vu depuis 2022 – malgré le volume global d’auditeurs en streaming, et écouteaugmentant considérablement entre-temps.
En conséquence, la part de marché combinée des États-Unis pour ces 10 meilleurs succès en 2025 était de 0,42% – environ la moitié de la part que le Top 10 équivalent occupait pas plus tard qu’en 2019.
Catalogue l’érosion des nouvelles musiques part de marché n’est pas seulement un phénomène américain, bien sûr.
Il suffit de regarder le Top 20 des du Royaume-Uni classement hebdomadaire des albums à l’heure actuelle : près de la moitié est composée de packages de succès du catalogue, notamment Fleetwood Mac (5), Le week-end (6), Ed Sheeran (7), Michael Jackson (10), Parc Linkin (12), Oasis (15), et ABBA (20).
Rien de tout cela ne signifie que entreprise à succès moderne est cassé. Mais il s’agit d’un moteur plus petit au sein d’une machine plus grande.
Depuis des décennies, le modèle économique de l’industrie du disque repose sur un pari simple : investir massivement dans nouvelle musiqueet les gagnants paieront pour les perdants.
Ce pari peut encore s’avérer payant, mais les rendements sont dilués.
La longue queue de catalogue devient plus gros – et les auditeurs sont de plus en plus heureux de le caresser.
Sources de données : (i) Rapport de fin d’année Luminate 2025 ; (ii) Rapport de fin d’année Luminate 2024
