Produit par Metro Boomin, Monstre est dominé par des blips et des synthés infernaux sur des tambours trap punitifs. Metro est rejoint par un groupe soudé des meilleurs et des plus fiables producteurs de Future (à l’exception de Mike Will, qui était probablement en fuite avec Rae Sremmurd à ce stade) : Southside, TM88, Nard & B, Will A Fool et DJ Spinz. Monstre ne serait pas ce qu’il est sans les rythmes aussi fébriles et échevelés que les émotions que Future leur a infligées. La ferveur vertigineuse de « Fetti », la tristesse à couper le souffle de « Hardly » et le dysfonctionnement étrange de « Wesley Presley » ne devraient même pas avoir de sens les uns à côté des autres. Au-delà des pluies d’argent et des folies sexuelles, écouter Future revendiquer des victoires à la Pyrrhus sur ces rythmes, c’est comme regarder la disparition et la renaissance d’un monarque se produire en même temps. Il est dans la meilleure forme de sa vie et parvient à peine à tenir le coup.
Le ton prend un tournant abrupt avec «Throw Away», premier véritable témoignage de la rupture qui l’a amené ici. Le duo Nard & B commence comme d’habitude : Future déambule sur des tons effrayants et pleins de suspense, jetant de l’argent et ayant des relations sexuelles sans émotion avec plus de femmes qu’il ne peut en compter. Sans avertissement, le rythme tombe et est remplacé par des synthés durs sur le point de mal fonctionner, ce qui incite Future à dire des conneries que je n’aurais jamais pensé demander à personne dans ma vie : « Vas-y et baise ce négro, finis-en », regardant Ciara droit dans les yeux tandis que les synthés se dissolvent dans la soupe. Après des mois passés à répondre à peine aux rumeurs de tricherie, il les admet finalement avec un niveau d’audace ridicule : « Les relations sexuelles tard dans la nuit comptent autant pour toi ?/Mon amour ne compte pas beaucoup pour toi/Putain ces putes signifiaient trop pour toi. »
Si vous avez déjà dédié cette chanson à un amoureux, j’espère que quelqu’un prie pour lui. Les chansons de rupture ne sont pas plus cyniques que ça. Au fur et à mesure que la production devient de plus en plus floue, Future devient de plus en plus tordu, espérant et plaidant que la prochaine personne avec qui son ex aura des relations sexuelles la ramènera d’une manière ou d’une autre à lui. Chaque barre qui passe oscille entre une petite vengeance et un désir désespéré de réconciliation. « Si m’aimer en public n’est pas sûr, tu peux prendre mon amour et le cacher », roucoule-t-il doucement. Qu’une chanson aussi maladroite et effrontée puisse véritablement transmettre l’angoisse qu’elle entend exprimer est un miracle, même venant de Future.
S’il y avait jamais un album qui devait être nommé Honnêtec’est drôle que ce soit finalement celui juste avant celui-ci. Avec « My Savages », une ode bluesy aux amis qui l’ont soutenu au fil des années, Future s’interroge sur son rôle dans la fragmentation de leurs relations. Tout au long de « Hardly », Future passe de quasi-overdoses à de violents flashbacks en passant par des virées shopping impulsives, ne pouvant plus se distraire du prix qu’il paie pour son hédonisme.
L’album plus proche, « Codeine Crazy », un classique instantané produit par TM88, approfondit encore plus cette réalité. C’est déchirant et bouleversant et étrangement inspirant la façon dont Future passe ses mains sur les fissures de son armure : son insécurité quant à sa perception du public, son utilisation de drogues comme béquille, son incapacité à ressentir le véritable poids de ses problèmes. Le rythme, initialement conçu pour Nicki Minaj, lance un remix de « Summertime Sadness » et ajoute ces fioritures de synthé souples et ludiques qui aggravent la mélancolie. Tout ce qu’il veut enterrer sous ses vices, il le peut et il le fait. « Versons une pinte, je vais probablement m’évanouir comme si j’étais Kid Cudi », crache-t-il, presque engourdi à l’idée de perdre connaissance. « Codeine Crazy » est moins un appel à l’aide qu’une étreinte de l’homme qu’il est, ses défauts intacts. « Célébrez comme le championnat », répète-t-il sur le pont, ne semblant pas sûr de ce qu’il a réellement gagné au final.
