La meilleure époque de la musique pop est celle avec laquelle vous avez grandi – un truisme qui semble être une réalité si, comme Erika de Casier et cet écrivain, la télévision musicale était votre oxygène en 2000. Récemment, le tapis roulant de la rétromanie a ramené le L’esthétique scintillante et argentée d’Aaliyah, TLC et Jennifer Lopez est pertinente, mais le revivalisme de l’an 2000 trouve son acolyte le plus méticuleux chez de Casier, dont le troisième album est une évocation fidèle d’un moment très spécifique de la musique noire américaine – une époque où la domination pop et l’avant-gardisme électronique étaient les deux faces d’une même médaille.
Sur ses albums précédents, la chanteuse et productrice de Copenhague a passé au peigne fin le garage britannique des années 90 et 2000, les lueurs de l’IDM ainsi que la tension du séparatisme saccadé du futur R&B dirigé par Timbaland, Missy Elliott et Aaliyah. Le style du tournant du millénaire des 2021 Sensationnel a élevé de Casier au rang de chérie critique, mais son plus grand succès commercial est venu grâce à sa collaboration avec le groupe de K-pop NewJeans, traduisant le rebond du club de Jersey en deux singles stratosphériques, « Super Shy » et « Cool With You ».
Hon Toujours— le titre fait référence à la fois à J.Lo et au Dr. Dre — de Casier se concentre davantage, s’en tenant principalement à une palette de voix douces et captivantes dans la lignée de Janet, Mýa et Ashanti ; cordes pincées et rythmes bégayants à la Darkchild et Timbaland ; et un air de retenue qui semble volontairement adulte, comme le soulignent Sade et Maxwell. La madeleine proustienne a bon goût. Le « ooh » glissant et sensuel est un témoignage des plus grands succès d’Aaliyah et Tim, un boudoir saccadé qui rappelle une réplique d’Ice Cube et de l’hymne torride de Mme Toi « You Can Do It ». Il existe des ad-libs briseurs de quatrième murs tout droit sortis des années 90 postmodernes – dont certains en danois – comme le « Stop ! » cela arrête « Ice ». Sur ce morceau, qui fonde le tiers médian parfaitement accrocheur de l’album, de Casier fait appel au duo de rap de Tampa They Hate Change pour un duo aigre-doux comme ils avaient l’habitude de le faire : des accusations sont lancées, quelqu’un est « en mode congélateur » et Copenhague donne aux garçons des « semelles givrées ».
L’ascension d’Aaliyah au milieu des années 90 a mis un terme aux ceintures aux cheveux longs de la génération précédente et a inauguré un style intime et enivrant qui reste le modèle d’innombrables jeunes chanteurs, y compris les stylistes d’aujourd’hui, Billie Eilish et Olivia. Rodrigue. De Casier pousse cette technique à des extrêmes fascinants, sa voix étant si loin dans le mix qu’elle est pratiquement inversée. Sa performance dans « The Princess », une prise en compte féministe du désir (« Est-ce mal de ma part de vouloir tout ce qu’on m’a montré toute ma vie ? »), est comme du papier de verre rencontrant du velours, montrant son contrôle absolu sur une minute, ASMR. -comme des écailles.
