Comme son compagnon de tournée MJ Lenderman et son autre groupe Wednesday, Florry fait partie d’une génération d’artistes rock DIY en plein essor dont les influences sont plus dans la veine de Kris Kristofferson ou de Drive-By Truckers que de tout ce que 4AD ou Sub Pop a sorti dans les années 90. L’auteure-compositrice-interprète Francie Medosch a commencé à l’adolescence en enregistrant du rock indépendant lo-fi tendu et dépressif, mais pendant la pandémie, elle a réalisé qu’elle n’était plus déprimée. « Je pense que c’est cool d’avoir de l’art qui reflète où vous en êtes sur le moment », a-t-elle alors déclaré. Elle avait également revisité d’anciens favoris comme Gram Parsons et Neil Young, plantant des graines pour le nouveau son folk qui s’imposerait en 2021. Grande chute. Le deuxième véritable album de Florry, La Bible trouée, propose une alternative à l’indifférence nihiliste : et si, au lieu d’accepter sans passion le désastre comme inévitable, nous utilisions la fin amère comme motivation pour tirer le meilleur parti du temps qu’il nous reste ?
Bien que le son de Florry ait toujours eu une qualité artisanale, sur La Bible trouée, Medosch et son groupe d’accompagnement – avec guitare 12 cordes, violon, mandoline, harmonica et beaucoup d’acier à pédales – poussent plus loin vers le country old school. Medosch laisse ses mélodies errer un peu sans but, sa voix serpentant comme si elle se promenait dans sa ville natale rurale de Pennsylvanie. Même dans les moments où son hurlement androgyne menace de s’arrêter, comme lorsqu’elle supplie : « Essayez de faire voirsur « Big Winter », sa confiance discrète le rend intentionnel.
Ce nerf se traduit par les paroles de Medosch, qui ont tendance à ressembler à des récits de la vie quotidienne, avec des notes de bas de page avec les choses qu’elle aurait aimé pouvoir dire mais ne l’ont pas fait. « Le spectacle était bon et la bière était bon marché », chante-t-elle sur l’ouverture courageuse « Drunk and High », s’adressant à un amant potentiel: « Vous pouvez me ramener à la maison dans mon SUV, vous pouvez me mettre au lit, mais vous ne peut pas m’embrasser. Sur le particulièrement nasillard « Take My Heart », Medosch raconte le souvenir d’un rêve sexuel qui s’avère étonnamment poignant sur le plan émotionnel : « Tu as pris ma confiance et tu l’as placée en toi/C’est quelque chose dont j’ai besoin, c’est quelque chose que tu peux m’apprendre .” Mais toutes les chansons d’amour ne s’adressent pas à une autre personne, et celles de Medosch sont pleines d’amour pour la vie en général, comme la ferveur de l’été (« Hot Weather ») ou l’euphorie de la route. « Je suis l’amibe voyageuse qui vous emmène faire un tour », proclame-t-elle sur « Cowgirl in a Ditch », soulignant l’étrange frisson de se sentir microscopique dans un monde si vaste.
Pendant tout ce temps, Medosch et sa voix traînante charmante et nasillarde dégagent une note de réalisme qui maintient La bible trouée de basculer dans une positivité toxique. Sur le doux et laborieux «Song for My Art», elle capture les va-et-vient moraux persistants de la vie créative, prenant en compte son désir d’être comprise tout en repoussant simultanément l’insécurité, l’égoïsme et le blocage de l’écrivain. « Vous détestez votre art mais vous l’aimez aussi / Vous détestez votre amour mais vous l’aimez aussi », chante-t-elle. La bible trouée ne se soucie pas de dissimuler l’imperfection et la fragilité humaines. Rien n’est jamais garanti, semble dire Florry, mais cela ne vaut-il pas la peine de rester dans les parages juste au cas où ?
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