L'album nous plonge directement dans le territoire classique de Four Tet avec « Loved », un morceau mélancolique dont le breakbeat lent et les vrilles de synthé en quête de soleil rappellent Les manches' juxtaposition de tambours musclés et de touches aquarelles. Des shakers et des charleys aux contours nets, accompagnés d'un soupçon grésillant de crépitement de vinyle, étoffent un rythme en perpétuelle évolution dans lequel aucune mesure ne se ressemble. Une boucle sifflante n’est pas synchronisée avec le groove, ajoutant une touche d’instabilité presque imperceptible ; sortis de nulle part, de petits bruits blancs se transforment en coups de tonnerre. Pourtant, malgré toute cette activité, le morceau n'est jamais surchargé et il est remarquablement efficace : avant même d'atteindre la barre des 3h30, la chanson a dit son morceau et se termine sur une douce outro ambiante.
Même si les tempos varient considérablement, la plupart des Trois maintient une humeur tout aussi ruminative. Dans l’élégiaque « Gliding Through Everything », un tourbillon ininterrompu de cloches et de carillons cède progressivement la place à des nuages d’ambiance surmenée ; « Storm Crystals » présente une mélodie de synthé sinueuse sur un breakbeat au ralenti et l'enveloppe dans un halo de harpe doublée. Ce n'est qu'avec le quatrième morceau, « Daydream Repeat », qu'Hebden se met enfin en mode dancefloor, ancrant une mélodie de harpe envolée avec un rythme robuste d'inspiration house. Mais même ici, l’ambiance reste aussi rêveuse que le rythme est physique. Un seul autre titre flirte avec le dancefloor : « 31 Bloom », qui revisite les investigations techno-minimales des années 2008. Sonnerie. Un rouleau tête en bas déployant des accords cotonneux sur un rythme qui sonne comme deux petites pierres claquant ensemble, c'est le morceau le plus émotionnellement ambivalent de l'album – un contrepoids bienvenu aux moments occasionnels (sur « So Blue », par exemple) où les choses deviennent brumeuses. aux yeux.
Ce sont les détails qui font Trois vraiment chanter. « Daydream Repeat » s'ouvre sur de superbes feuilles dissonantes de guitare phasées et déformées qui sonnent comme quelque chose hors de celles de Cure. Pornographie– ce n’est pas vraiment le premier point de référence qui vient généralement à l’esprit sur un disque de Four Tet. En fait, la guitare est partout dans l'album et elle constitue certains des meilleurs moments du disque, comme « Skater », qui imagine un univers alternatif où DJ Shadow a remixé les Cocteau Twins. La lueur ambiante rosée qui ouvre « So Blue » est soudainement interrompue par une seule tonalité, légèrement trop forte, dépourvue de réverbération et étrangement inclinée vers la droite ; cela me rappelle un patron que j'ai eu autrefois et qui glissait une phrase cachée dans le dernier paragraphe d'un e-mail de 2 000 mots, juste pour être sûr que vous y prêtiez attention.
Il y a bien plus ici que ce que l'oreille perçoit : des interruptions que l'on ne voit jamais venir, des indications de sons dans les profondeurs du mixage que l'on ne peut pas vraiment distinguer. C'est ce qui sépare Trois du simple froid; il faut le talent d'un maître artisan pour créer une musique qui scanne si simplement la surface mais qui s'ouvre ensuite pour révéler des pièces cachées dans des pièces cachées – tout comme il faut un sélecteur chevronné pour laisser tomber « Country Riddim » et s'en sortir. Dans le ton et l'humeur, Trois est à l'opposé des setlists du stade d'Hebden. Mais dans le cadre des paramètres soigneusement réfléchis de ce qui constitue un disque de Four Tet, il trouve de nouvelles façons, plus calmes, de surprendre.
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