Hyperpop est entré dans une phase diabolique. Alors que le genre autrefois météorique s’est transformé en un certain nombre de micro-scènes qui ne peuvent pas s’entendre sur le fait qu’elles soient mortes ou non, les questions qui tourmentaient la musique depuis sa genèse sont enfin revenues à la maison. Comment les artistes maintiennent-ils un avantage une fois que les majors s’impliquent ? Où se situe la frontière entre valeur de choc et substance ? Et à quel moment est-il courageux de ressusciter continuellement des genres abandonnés – que ce soit la blog house, le dubstep, le nu-metal ou quoi que ce soit de Blood on the Dance Floor – jusqu’à ce que la nostalgie réflexive elle-même devienne fatiguée et prévisible ?
Frost Children n’est pas là pour répondre à ces questions. Le duo new-yorkais, composé des frères et sœurs Angel et Lulu Prost, a poussé l’approche du tout jeter contre le mur à son extrême logique et a démontré ses limites dans le processus. Comme leurs ancêtres Dorian Electra et 100 gecs, Frost Children sont de fervents défenseurs de la vie du côté ringard de la vie. Ils ont parlé du « zen du grincer des dents », et leur poignée d’albums auto-publiés au cours des dernières années ont semblé être un exercice pour voir à quel point un projet peut devenir stupide tout en s’accrochant à son placage de cool. En tant que producteurs, les Prost sont indéniablement intelligents et leur manque de retenue a entraîné des éclairs d’inspiration. Mais pour chaque remix hardcore joyeux enrobé de sucre, si mauvais, c’est bon, il y a un projet parallèle brutalement pas drôle sur le thème du rap Bob l’éponge, et leurs meilleures idées ne peuvent pas suivre leurs pires, les pires. Il en va de même pour leurs débuts dans True Panther COURSE DE VITESSEdont les théâtraux emo-club exagérés regorgent d’idées mais restent vacants sur le plan créatif.
Classer Frost Children sous la bannière hyperpop ne rend pas pleinement compte des racines de la musique des Prosts, qui est tout autant un produit du renouveau indie-sleaze naissant de New York. Comme avec leur compagnon de facture fréquent le Dare, les influences de Frost Children remontent à quelques années après l’an 2000 et au milieu des années 2000 (pensez à Cobra Starship et LMFAO). C’est une décision avisée, bien que peu surprenante, d’exploiter cette ère de la musique de fête, d’autant plus que l’obsession des années 90 du circuit des clubs plus large semble enfin s’épuiser. Malheureusement, le duo ne plaide pas en faveur du retour de l’un de ces sons, remuant un mashup fragile après l’autre dans un McFlurry de clichés.
Les problèmes commencent avec la voix induisant la migration des Prosts. Leur énonciation nasillarde implore la grandiloquence de Panic! au Disco, pourtant Frost Children atterrit rarement sur des crochets assez juteux pour être même qualifiés de matériel de plaisir coupable. « COUP » démarre l’album avec les Prosts chantant, « Comme, oh mon dieu, qu’est-ce que tu fous, qui es-tu? » dans leurs voix les plus méchantes, leur posture jouant comme une tentative fragile de camp. COURSE DE VITESSELa grâce salvatrice de dans ces moments réside dans la production du duo, qui privilégie un son de basse sec et bourdonnant qui rappelle les jours de gloire bruyants d’Ed Banger. Ce traitement brut confère à des morceaux comme « FLATLINE » une danse percutante ; le retour de la tonalité de la chanson et les cloches à tic-tac ajoutent une touche PC Music-ish délicieusement ludique qui augmente considérablement l’énergie. Mais cet élan mène à un mur de briques pendant le pont, alors que les Prosts libèrent leur pire impression 3OH!3 : « Arrêtez la merde/Est-ce que vous baisez avec moi ? » crient-ils à l’unisson, la bande originale d’une fête où tout le monde fait semblant de s’amuser.
