Plus tôt dans leur carrière, Future et Metro Boomin ont toujours semblé déterminés à faire ressortir le meilleur et le plus étrange l'un de l'autre. La menace dans les profondeurs des rythmes de Metro correspondait aux histoires de drogue et aux accès d'hédonisme aux yeux morts de Future, et des variantes plus sombres et plus étranges de cette chimie gardaient les choses passionnantes. Qu'il s'agisse du claquement bouillonnant d'un « I Serve the Base », du minimalisme grinçant d'un « My Collection » ou du faste agité d'un « Jumpman », le duo a toujours repoussé les limites de la trap mainstream dans des directions plus miteuses.
Et c’était le plus gros problème de leur premier album collaboratif officiel Nous ne vous faisons pas confiance. Ils ont encore produit quelques succès médiocres, mais en dehors du bœuf du rappeur riche qui mijote entre les lignes, leurs bords s'étaient émoussés. Malgré toute cette accumulation, trop de ces chansons ont pris trop au sérieux l'invite de l'album Capital-R Rap, ressassant de vieilles idées de manière plus grandiose et plus douce. L'album suite en double disque, Nous ne vous faisons toujours pas confiance, est un tour de talon plus encourageant. Future et Metro aiguisent une partie de cette morsure en amenant leurs oreilles dans un espace plus lumineux et légèrement plus sombre.
C'est toujours un terrain familier pour eux deux. L’avenir, en particulier, est de retour dans l’espace émotionnel qui a alimenté tant de HNDRXX, tourbillonnant entre la flexion de son trône et les chagrins d'amour. Il aime toujours jouer le méchant à l'occasion – « One Big Family » consiste à jongler avec plus de 20 femmes à la fois, dont trois partagent le même nom – mais il y a tout autant de réflexions trempées de larmes sur les ex et les virées shopping post-coïtales. . Sur « Drink N Dance » aux couleurs néon, il parle de courses de Maybach et d'organisation de somptueuses soirées sexuelles à Abu Dhabi comme s'il venait de trouver une carte Pokémon rare. Plus tard, dans « Mile High Memories », il cherche une lueur d'espoir chez un amant qui pourrait le salir, en disant « Tu peux le baiser tant que tu penses à moi », essayant et échouant de paraître au-dessus de tout. . Ce n'est pas souvent que Future a le petit bout du bâton, et l'entendre sauter entre le joueur et le bouc émissaire, parfois dans la même chanson, reste électrisant.
Pour sa part, Metro a en fait trouvé un moyen de transformer le talon d'Achille de sa production post-COVID – une production qui semble trop soignée et anonyme – en une force. La chanson titre vire vers la synth-pop qui ne serait pas déplacée sur The Weeknd's Aube FM, avec Abel se moquant de son ancien label OVO en fausset (« Ce sont des tireurs qui font des TikToks ! »). Plusieurs chansons plongent dans diverses nuances de R&B, de la douceur new-age des Isley Brothers de « All to Myself » à « Gracious », qui sonne comme une version épurée du genre de plugg&b sur lequel Summrs ou Highway baveraient.
