C'est le début de l'été, la peau est exposée et l'envie de se lever et de bouger grandit. C'est là qu'entre en scène Skaiwater : un artiste de Nottingham, actuellement en poste à Los Angeles, qui sort de l'underground du Web avec un mélange cinétique de rap de chambre à coucher, de R&B futuriste et d'expérimentation électronique. Les premières itérations étaient des croquis sombres et discrets dans la même veine que Travis Scott. Mais lorsque Skaiwater a pris en main la production, ils ont commencé à multiplier les pistes dans le DAW, ajoutant des couches de détails et de drame refoulé. « #miles » et « eyes », des expériences empruntées aux clubs de Jersey, ont conservé les percussions martelantes et les rythmes dansants du style, mais ont remplacé les paroles obscènes habituelles par des supplications sincères à un intérêt amoureux. Ces singles ne pouvaient pas être aussi facilement catégorisés, mêlant l'énergie frénétique du dancefloor à des pensées intimes généralement réservées aux conversations privées.
Ce bricolage imaginatif culmine avec le nouvel album de Skaiwater, #gigi. Principalement autoproduit, il mélange certains des sons les plus répandus de la décennie dans un mélange croustillant qui ressemble à un amalgame de likes SoundCloud. Beats s’aventure dans toute la diaspora africaine ; skaiwater fait des excursions dans le funk brésilien chaotique, les grooves du dancehall jamaïcain et les pieds légers et nerveux qui animent les parcs de New York. Les basses déformées et les hijinks aléatoires de l’égalisation terroriseront votre haut-parleur. Les hauteurs vocales fluctuent partout.
S'inspirer de tant d'endroits à la fois peut signifier s'étaler ou gonfler le produit final. skaiwater fait que tout fonctionne en n'imitant jamais directement des genres spécifiques, mais en les utilisant plutôt comme points de départ. Leurs épissures aventureuses génèrent des composés flambant neufs : la « vraie sensation » saisit les charleys vacillants et les 808 fracassants qui accompagnent le maximalisme décalé d'un rythme natecxo et les pose sur un échantillon de soul des années 70. Sur « La fille la plus riche du monde », les gémissements emo Auto-Tuned trouvent des poches de mélodie entre des motifs de batterie infusés de funk. La sérénade « princesse » de PARTYNEXTDOOR crée un oreiller d'acoustique délicate avant de culminer dans des ad-libs à la Young Thug. Sur « run », les applaudissements graves de Milwaukee et les rythmes rebondissants de la Nouvelle-Orléans transparaissent dans la voix abattue de Skaiwater.
Ces lits sonores captivants protègent une démonstration brute de sentiments. « Wna torture me tn? », une équipe avec le rappeur d'Atlanta Karrahbooo, flirte avec le masochisme: « Sacrifiez-moi comme un agneau », chantonne Skaiwater. La « boîte » sandwiche des notes d'obsession (« Bien précieux, raccrochez-vous dans mes archives ») entre les grincements des lits du club de Jersey. La confiance alimente les flux de forme libre provenant d'Atlanta dans «l'eau de Javel» et la «pluie» alors que le skaiwater oscille entre l'admiration et le dédain pour un amoureux. Même Lil Nas X capture une partie de cette suavité dans son long métrage sur « light! », le morceau le plus prêt pour la radio de l'album et la seule chanson non produite par skaiwater : le piano synthé scintillant du producteur 9lives ouvre la voie à une série de mesures accrocheuses et festives. à propos d'une rupture tardive.
Ces soupirs de soulagement durent rarement longtemps. skaiwater surfe entre ambiances et paysages sonores à tout moment, omnivore à la manière d'un jeune Kanye West. Perpétuellement agité, #gigi exploite tout le spectre des idées musicales qui s'infiltrent sur Internet, en recherchant des ingrédients de niche pour un repas qui offre quelque chose pour tous les goûts. Parfois, la portée large et le rythme rapide engloutissent les bizarreries attachantes qui définissent des scènes spécifiques. Mais le plus souvent, c’est comme allumer un téléphone fraîchement jailbreaké : un ticket vers des possibilités infinies cachées à peine visibles.
