En concert, le chanteur de Fontaines DC, Grian Chatten, a une silhouette bourrue et légèrement bidimensionnelle, structurant autour de la scène comme Liam Gallagher qui a récemment perdu une dispute sur la garde des enfants. L’album récent le plus réfléchi de son groupe, Fia maigrea peut-être égayé un peu l’image publique du chanteur, mais, même ainsi, cela n’a pas fait grand-chose pour suggérer les profondeurs introspectives que nous voyons sur le premier album solo de Chatten, Chaos pour la moucheun disque de rumination, d’instrumentation folklorique et d’étranges scintillements électroniques qui semblent intemporels.
Out go la section rythmique énervante post-punk et entraînante de Fontaines ; viennent des guitares acoustiques chantantes, des cordes, des synthés, des boîtes à rythmes et des chœurs de la fiancée de Chatten, Georgie Jesson. Chaos pour la mouche ce n’est pas seulement musicalement différent des trois albums de Fontaines à ce jour, c’est plus aventureux. « East Coast Bed » a un rythme de batterie qui fait un clin d’œil au trip-hop et un point culminant d’arpège de synthé ; « Last Time Every Time Forever » utilise un temps de valse coupé inhabituel et une réverbération occasionnelle de style dub ; et « Bob’s Casino » a la désinvolture triste d’un numéro de danse de Lee Hazlewood et Nancy Sinatra.
Ce qui fait vraiment vibrer le disque, cependant, c’est la combinaison de la nouveauté et de la tradition, de l’artifice et de l’honnêteté. C’est la livraison sans fioritures de Chatten, dépourvue de regards complices et de désinvolture pop, qui apporte Chaos pour la mouche dans les longues lignées de la tradition folklorique. Deux des meilleures chansons de l’album – « Fairlies » et « Salt Throwers Off a Truck » – pourraient être des airs transmis de génération en génération dans les pubs, leurs mélodies simples mais d’une grande efficacité, comme gravées dans le rock. Mais l’album n’est jamais entièrement sous l’emprise du passé : « Fairlies » emploie un rythme programmé en sourdine aux côtés de ses grattements de guitare acoustique et de ses cordes entraînantes, tandis que le couplet d’ouverture de « Salt Throwers Off a Truck » « Quand février est venu, il est venu tout droit pour New York/Plus froid, disaient-ils, nous patinerons pour aller au travail » serait tout aussi à l’aise dans une ballade du 19e siècle ou un tweet de votre station d’information locale.
La voix de Chatten semble nouvellement mature, expansive et tendre. Avec Fontaines DC, sa voix nasillarde et pierreuse bouscule les mélodies d’une manière qui ose les juger faux. Hon Chaos pour la mouche, cet outil carrément efficace donne l’impression d’avoir plié sans céder, capable de mélancolie lugubre (« The Score » est Nick Drake avec une gueule de bois vicieuse), d’émerveillement fantaisiste (le fantastique « Fairlies », avec ses références anachroniques aux ferries et aux fées) et Musique -Hall filature (l’anecdotique et presque bavard « Bob’s Casino »). Cette nouvelle dextérité vocale aide Chatten à sonner véritablement à l’aise dans les eaux solitaires, d’une manière qu’il n’a pas nécessairement fait sur Fia maigreLa ballade d’accordéon « The Couple Across the Way », un antécédent par ailleurs utile pour les aventures de cet album.
L’effet est troublant au début, alors que vous vous débattez avec les nouvelles dimensions plutôt extraterrestres de Chatten. Vous pouvez toujours revenir à la cocksure de Chatten et peut-être plus passionnant grondement post-punk dans les limites de son groupe – rien ici ne remplacera « Boys in the Better Land » dans le panthéon disco alternatif – mais Chatten a fait une déclaration audacieuse ici en tant qu’auteur folk, dont l’écriture classique et tendre, véridique le toucher résonne maintenant et dans le passé.
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