Au moment où JWords et bien d’autres se sont croisés, la collaboration était inévitable. Après s’être rencontrés lors d’un showcase en 2017, le producteur du New Jersey et le rappeur de Brooklyn ont chacun senti qu’ils avaient trouvé une âme sœur, décidant d’unir la production noueuse du premier avec l’introspection brutale du second pour former le duo H31R. À leurs débuts en 2020 ve·loc·i·ty, JWords a posé des rythmes de club de Jersey et des tambours boom-bap au sommet de boucles déformées alors que les maassai déroulaient des examens philosophiques de soi. Leur nouveau disque, Espace de têteest une expansion confiante de leur vision du rap électronique, avec des chansons bancales aux consonances extraterrestres qui semblent venues du futur.
Pour Espace de tête, JWords a suivi le modèle basé sur un synthétiseur de vé·loc·i·té mettent en évidence le « comportement toxique », une rafale de coups de pied à la vitesse de l’éclair et de charleys de locomotive qui chargent à travers un léger brouillard. Les chansons semblent briller de l’intérieur : des impulsions texturées et riches en harmoniques animent « Backwards » et « Glass Ceiling », tandis que « Static » et « Train of Thought » présentent des tonalités FM vitreuses. Les sons de percussions de JWords sont chauds et caoutchouteux ; les grosses caisses atterrissent avec un battement gluant et chaque caisse claire a un claquement mécanique satisfaisant.
C’est la manipulation du rythme par le duo qui fait Espace de tête Je sais, envoûtant. JWords semble prendre plaisir à pousser la syncope vers de nouvelles limites, commençant souvent par une certaine séquence pour la brouiller complètement. La ligne agitée qui ouvre « Glitch in Time » menace de se libérer à tout moment, mais la chanson se bloque une fois que JWords ajoute un treillis rigide de clics et de bips. « Backwards » intègre une figure de synthé atonale et sautillante dans un motif de batterie bégayant, jouant constamment avec l’emplacement des temps forts. Parfois, les chansons se terminent avant que le groove ne puisse pleinement respirer – la drum’n’bass fantomatique de « All Over the Place » pourrait être un jam tentaculaire sur une piste de danse, mais se désintègre au bout d’une minute.
En tant que rappeur, Maassai est tout aussi séduisant. Elle étire et comprime subtilement sa voix rauque, livrant chaque ligne avec un léger ricanement. À première vue, ses paroles se lisent comme des paroles de merde fanfaronnes : « Je n’ai pas encore dîné/Mais je suis tellement imbue de moi-même que je pourrais l’éviter », se vante-t-elle dans « Train of Thought » – mais ce sont souvent des indices. pour un examen de conscience plus approfondi. Elle alterne fréquemment les points de vue, donnant à ses raps une qualité onirique et psychédélique. « Quand tu as peur de moi, j’ai peur aussi/Tu me regardes et tu te vois », rappe-t-elle sur « Reflection », sa voix quelque part entre un roucoulement et un grognement.
Ensemble, JWords et Maassai créent des chansons qui ressemblent à des puzzles savamment assemblés. Sur « Down Down Bb », Maassai crache des lignes rapides tandis que les coups de pied de JWords pendent au bord de chaque phrase : « Laisse-moi prendre le rythme de ta tête/Laisse-moi prendre le rythme de tes pieds. » Sur le « Air It Out » plus proche, JWords construit une baratte mécanique tandis que maassii répète certaines phrases comme s’il était soumis à un retard, ajoutant du swing à la grille du morceau. Hon Espace de têtedeux puissants artistes solos exploitent et augmentent leurs forces respectives, pratiquant une sorte d’alchimie discrète qui ne ressemble à personne d’autre.
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