Il est facile d'être balayé par la beauté sublime d'une chanson d'Ichiko Aoba: sa voix cristalline et sa guitare classique sont au recours, dégageant une patience silencieuse qui semble baisser le volume de tout ce qui l'entoure. Elle est ostensiblement une artiste folk, mais la nature transfixante de son travail ressemble plus à la sorcellerie, comme si elle faisait les sorts de chaque figure de guitare filigrane et syllabe en porcelaine. Vous n'avez pas besoin de connaître le japonais pour souligner son chant; Sa musique transmet une résonance émotionnelle qui échappe à la description mais qui est aussi familière que la mémoire musculaire.
En 2020, après six albums frappants de folk minimaliste et légèrement jazz, la vision et la palette instrumentale d'Aob se sont considérablement élargies. Sur cette année Adan balayé par le ventchez Concept Album set sur l'île fictive d'Adan, Aobo et son principal collaborateur, Taro Umebayashi, des éléments âgés comme des cordes, des synthés et des enregistrements sur le terrain à son son délicat. L'album a amené Aoba, qui avait développé un énorme public au Japon, à la renommée internationale. Si les chansons antérieures étaient des instantanés à pinceau, Adan balayé par le vent Était plein de panoramas de la taille d'un mur, zoom out pour capturer l'immensité de l'existence.
Sur Créatures luminescentesLe huitième album exquis et entrant d'Aoba, elle et Umebayashi élargissent encore leurs horizons. C'est une sorte de suite Adan balayé par le ventPrenant son nom sur la piste finale de l'album 2020. Mais au lieu de poursuivre le scénario de cet enregistrement, Aobo examine ses thèmes sous des angles plus abstraits, en utilisant l'interconnectivité de la nature pour déballer les mystages cosmiques de la vie. La piste de clôture de l'album précédent se termine par un enregistrement de deux miinutes de vagues s'écraser doucement sur Shoreline; Le nouveau record nous emmène sous la surface. Une grande partie de l'inspiration d'Aoba est venue de visites à l'archipel de Ryukyu, qui se trouve au sud-ouest de Kyushu, le plus au sud des quatre plus grandes îles du Japon. Là, elle plongeait dans la mer sans équipement de plongée, allant aussi profondément que le souffle dans ses poumons la prendrait. Elle sugh la gamme colorée d'êtres bioluminescents, des créatures comme les méduses, les algues et les étoiles de mer qui ont évolué pour produire leur propre lumière dans l'obscurité écrasante de l'océan. Dans les documents de presse et les interviews, elle a décrit ces plongées comme des actes de soumission et de se soumettre à la limite de l'environnement.
Tout au long de Créatures luminescentesLes déragations dynamiques positionnent Aobo au milieu d'un vaste paysage. Alors que la flûte et les cordes planent au-dessus de la tête comme des troupeaux d'oiseaux sur la «coloration» ouverte, et tandis que les synthétiseurs scintillent au loin sur «sonar», Aoba sonne seule, sa voix s'est légèrement baignée de réverbération généralisée pour tirer l'ampleur de tout ce qui l'entoure. Cette solitude se lit comme plus existentielle que mélancolique, pour réconforter la reconnaissance qu'elle n'est qu'un coup dans l'infini. Sur Adan balayé par le ventElle s'est souvent mélangée à l'institution, assise légèrement en dessous de la guitare en nylon cueillie de « Sagu Palm's Song » ou dépassée par l'arrangement de la boîte musicale scintillante de « Pilgrimage ». Elle était l'imagination de ce record, se tissant dans le conte d'usage de son esprit. En revanche, Créatures luminescentes Est enracinée dans ses expériences de voyage dans les îles reculées, de nager dans la marée et d'étudier comment les temps et le changement climatique affectent les récifs coralliens. Ici, elle est dans le rôle d'Observer, documentant la réalité plutôt que de la faire évanouir à partir de tissu entier.
