Le rappeur-producteur Jim Legxacy ouvre « miley’s riddim », la troisième chanson de son dernier projet Prolongation HNPM (musique pop nigga sans-abri), avec deux explosions de nostalgie du début des années 2010. Le premier est la baisse d’Iroking.com, un service de streaming numérique nigérian qui s’adressait à toutes sortes de musique africaine dans les années 2010 ; le second est un extrait accéléré de « Ordinary Girl » de Miley Cyrus, un single d’elle Hannah Montana jours. Le matériel source ne pourrait pas être plus disparate, mais avec un peu plus qu’une histoire d’amour en ruine et une pause de batterie Afrobeats chaotique, Legxacy parvient à les rejoindre en tant que maillons de la même chaîne. La piste n’est qu’un exemple du pool de références amorphe et générationnel familier à quiconque façonné par Internet: le genre où les démos de football américain partagent l’espace avec les freestyles de Drake et les chansons de Disney Channel Original Movies dans la même bibliothèque iTunes. musique pop nigga sans-abri encapsule cette référentialité profonde, créant un système solaire qui orbite autour des triples soleils de l’afrobeats, de l’emo et du rap.
Cette marque de fusion n’est pas la seule chose qui distingue Legxacy. Des rappeurs comme Rico Nasty, Kenny Mason et Polo Perks nous ont constamment rappelé que le rap et l’emo sont capables de se rencontrer au milieu. Mais c’est la façon dont les arrangements autoproduits du rappeur-chanteur londonien se heurtent à ses histoires mélancoliques d’amour et d’innocence perdues qui ajoutent du poids à ses ballades et raps. Prenez « dj » et « old place », qui associent des histoires de relations ravivées avec des prises chatoyantes sur l’exercice et le rap du club de Jersey. Sur « Eye Tell (!) », Legxacy essaie et échoue à surmonter un ex en faisant confiance à des amis; son rythme rebondissant et filandreux sonne aussi bien pour Fireboy DML que pour Dave ou J Hus.
La plupart de musique pop nigga sans-abriLes premiers singles de s’appuyaient agressivement sur une formule qui associait des riffs de guitare et des échantillons reconnaissables, c’est donc un soulagement d’entendre Legxacy sortir d’autres trucs (anciens et nouveaux) de son sac. Plusieurs chansons changent d’un sou, révélant des noyaux plus sombres sous leurs coquilles étincelantes. Le premier point culminant du «bloc câlin» commence par une méditation sur le chagrin et la masculinité noire («Elle m’a dit que les négros du quartier ne pleurent pas / Alors quand elle m’a brisé le cœur, j’avais le visage impassible»), qui se transforme en un battement de forage de mauvaise humeur qui Legxacy continue de déchirer comme s’il était Central Cee. La chanson titre se débarrasse entièrement du chant et des guitares, les échangeant contre une narration pointue sur un morceau lisse d’âme. Il n’est pas le premier rappeur à sonner aussi confortablement qu’il le fait en distribuant des bars, mais il y a une urgence et une fraîcheur dans son approche qui lui donne un éclat doré.
