Katy Kirby, originaire de Nashville, a lancé son deuxième album comme une expérience d’écriture de chansons, dirigeant des chansons country d’une beauté évanouie à une amante imaginaire. C’est drôle ce que la musique peut nous dire sur nous-mêmes. Peu de temps après avoir écrit Framboise bleue chanson titre, Kirby est entrée dans sa première relation homosexuelle. L’album terminé est un document profondément vécu sur une romance compliquée : non plus un exercice de genre sur le désir mais une enquête philosophique sur celui-ci.
Hon Framboise bleue– qui tire son nom d’une boisson aromatisée artificiellement dans une station-service – Kirby positionne ses chansons entre artifice et réalité, disséquant les rumeurs, les artifices et les hallucinations volontaires qui entretiennent la fantaisie romantique. Elle parsème l’album de métaphores suffisamment discrètes : faux diamants, paillettes, bonbons. Au début, les chansons sonnent aussi incroyablement belles que tout ce qui relève de la tendance « désir saphique » de la pop indie (pensez à Clairo ou à la fille en rouge). Les écoutes répétées révèlent une version plus irrégulière et complexe de l’intimité, pleine de confusion et de contradictions bien maîtrisées.
En tant que parolière, Kirby est inventive et exaltante, même si elle écrase parfois. Bien que chaque ligne sur Framboise bleue déborde d’idées excellentes et originales, elle a tendance à les empiler plutôt que de leur donner la marge de manœuvre qu’elles méritent. « Tu es la plus jolie sirène de la boutique de souvenirs/Mais si tu rentres à la maison si tard, tu sais que tu ferais mieux d’être ivre », chante-t-elle sur « Cubic Zirconia », permettant ce qui aurait dû être une réplique percutante. tomber à plat.
Les chansons elles-mêmes sont douces et déambulantes, construites autour d’une guitare et d’un piano au micro rapproché et parfois compensées par d’étranges fioritures à peine perceptibles qui évoquent un subtil malaise. Sur « Hand to Hand », un gazouillis aigu et silencieux retentit comme une alarme incendie au paradis. Sur « Fences », Kirby joue de la guitare comme si elle la jetait doucement pour chercher du bois. Tout au long, elle maintient un quasi-chuchotement, comme si elle chantait pour un amant sous une couette. Son mélodisme léger comme l’air aide à alléger les paroles les plus verbeuses.
Les meilleurs écrits de Kirby montrent son talent pour transformer des idées abstraites en lignes concises qui inspirent un soulignement furieux. Elle décrit la romance comme une « contrition diminutive » ; tomber amoureux « une bombe tapis d’œstrogènes ». Sa capacité à clarifier des forces chaotiques et contradictoires la distingue. Elle éprouve une fascination poétique pour les clôtures métaphoriques, par exemple ; la manière dont ils excitent et échappent à l’intimité. « Les bons voisins font de bonnes clôtures », chante-t-elle sur « Wait Listen ». C’est un renversement grisant, rendu si laconique qu’il obscurcit le travail cérébral qui se cache derrière. Framboise bleue prouve que Kirby est particulièrement attentif à ces vicissitudes de l’intimité. Avec un peu de mise au point, elle pourrait transcender.
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