Personne ne s’engage mieux que Katy Perry. Lorsqu’elle chante en simlish, elle y met tout son cœur. Sa résidence à Las Vegas, lancée en 2021 au plus bas de sa carrière, comprenait un long morceau dans lequel elle interagissait avec des toilettes géantes. Parfois, l’univers complète le morceau pour elle : « The One That Got Away » était le seul single de son album gargantuesque de 2010 Rêve d'adolescent qui n'a pas atteint la première place du Hot 100. Elle est la Jenna Maroney de la musique pop, relevant chaque défi avec un regard vide et rien de moins qu'un engagement de 150 %.
C'est la plus grande force de Perry, mais aussi son défaut fatal. Quand elle fait quelque chose à moitié, on le voit vraiment : faire rimer « trouble » avec « bubble » serait un succès sur un morceau sur une soirée mousse sexy, mais Katy l'a gâché sur une chanson reggae sur les dangers de la technologie, ou autre. Mais quand il s'agit de politique, Perry semble simplement s'ennuyer, à tel point qu'un single de retour intitulé « Woman's World » semble être une conclusion inévitable. Et pourtant, quand elle décrit les femmes comme « si intelligentes », elle le chante sur un rythme hésitant, involontairement condescendant, qui ne vous laisse d'autre choix que de supposer qu'elle est sarcastique. Ça, c'est un bon morceau.
Avec ses synthés pulsés et son refrain écrasant, « Woman's World » s'inspire clairement du single « Stupid Love » de Lady Gaga sorti en 2020, un retour en forme effronté qui a lancé avec succès Gaga dans le deuxième acte de sa carrière. Il semble cependant qu'il y ait eu une erreur de calcul : « Stupid Love » a fonctionné non pas grâce à son son, mais parce qu'il a repris les éléments fondamentaux de la musique de Gaga (des paroles légèrement absurdes, un concept de trip acide, une lutte générale avec les voyelles) et les a poussés à 11. Il est déconcertant de comprendre pourquoi Perry a choisi de monter son retour avec une chanson vaguement politique – on a juste le sentiment qu'elle n'aime pas vraiment ce genre de choses ou qu'elle ne s'en soucie pas.
Même si « Woman's World » ne donnait pas l'impression que son auteure devait se faire expliquer le féminisme par la moitié supérieure de la première page de Google, son message d'émancipation aurait sonné faux, simplement parce qu'il a été coécrit et coproduit par Dr. Luke, le producteur que Kesha a accusé, dans un procès depuis rejeté, d'agression sexuelle et de violence psychologique – allégations qu'il a niées. C'est sincèrement tordu, même si ce n'est pas surprenant – je crois généralement qu'il faut être au moins quelque chose Il est vrai que l'hypocrite amoral peut devenir une célébrité ou une pop star, et il faut bien le dire à ceux qui sont prêts à le faire, mais cela révèle aussi que « Woman's World » est une catastrophe encore plus monumentale : si Perry était prête à accepter la mauvaise presse inhérente à la création d'une chanson sur la libération des femmes avec un agresseur présumé, la chanson ne devrait-elle pas au moins être un tube ? Au lieu de cela, elle est incroyablement tiède, au mieux irritante. Selon les mots immortels de Sœur Catherine Rose Holzman, prononcés quelques instants avant sa mort : « Katy Perry, arrête, s'il te plaît. »