Kid Cudi : Critique de l’album INSANE

Vers le milieu de « Souvent, j’ai ces Dreamz », le premier morceau de FOU, Kid Cudi se souvient d’un rêve de retomber sur Terre. Les tambours tonitruants de la chanson s’effacent en arrière-plan et le DJ invité Drama aboie un ad lib (« Cudi, parle-leur ! ») avant que Cudi ne se lance dans le fantasme le plus milquetoast imaginable. « J’ai ces rêves où je tombe dans le ciel, tu sais ce que je dis ?/Et euh, d’une manière ou d’une autre, avant de toucher le sol, je commence à voler… Je retourne vers le ciel, toi je sais, high as putain/High as putain, au-delà des planètes », dit-il, pratiquement à mi-bang, avant de plonger dans un vers de placement de produit vide et de création de mythes clichés.

Cudi a tenté de se vendre à la fois comme un outsider et une superstar depuis l’ère des blogs, mais plus il met à profit son influence musicale de fin d’année dans les mondes du cinéma, de la télévision et de la mode, plus cette image est devenue difficile à prendre au sérieux. Son incapacité à évoluer de manière significative en tant que musicien n’est pas la seule raison FOU est un mauvais bilan. Les meilleures chansons de Cudi ont au moins suffisamment de sens de l’orientation et de confiance pour vous convaincre d’y adhérer. Même son album psych-rock tant décrié Speedin’ Bullet 2 Paradis il y avait une certaine passion qui le parcourait. Ici, ce yen a disparu – il n’a jamais eu l’air aussi soigné. Même Cudi ne semble plus croire à son propre battage médiatique.

A son honneur, FOU essaie de faire quelque chose de différent – ​​cette chose différente, cependant, c’est simplement que DJ Drama fournisse une fine façade narrative à une série de chansons sans inspiration de Kid Cudi. Les moments classiques de Cudi où il se débat avec ses démons, comme « Tortured » ou « X & Cud » avec XXXTentacion, sont des rechapages d’histoires qu’il a mieux racontées et avec plus de conviction ailleurs. Ce qui reste, ce sont des raps flexibles et rageurs qui sont en quelque sorte creux et surmenés à la fois. Sur « Keep Bouncin’ » et « Cud Life », son flow saccadé est miné par ses insultes interminables, un effet vocal qui ne rend pas les vantardises fades sur les Benz blanches ou les groupies sans visage plus intéressantes. « A Tale of a Knight » est en partie une autobiographie et en partie une bacchanale anonyme, gênée par des tics vocaux et une production plus ennuyeux que je ne peux décrire que comme Hans Zimmer essayant de recréer le rythme de « Hot » de Young Thug et Gunna, quatre ans, après avoir entendu à partir d’une voiture qui passait aux heures de pointe. Plus Cudi essaie de rendre ces chansons faciles et amusantes, plus elles sonnent laborieuses et rouges.