Lorsque Kurt Vile a entendu pour la première fois une démo intitulée «Classic Love», écrite par son ami Luke Roberts et enregistrée avec Kyle Spence, il pensait que cela ressemblait à un vieux classique country, le genre qui a été couvert par tout le monde à Austin et la moitié de Nashville. En croyant qu'il appartenait à Oldies Radio, il les a aidés à étoffer et a inclus leur version finale sur son dernier EP. La chanson a la promenade nonchalante d'une grande partie de sa musique, et la mélodie convient parfaitement à son jeu innovant placièrement et à ses voix lourdes. Plus que cela, cependant, Vile aurait pu répondre à la façon dont il subvertit sournoisement nos attentes d'une chanson avec ce titre particulier. Un amour classique est défini non pas par sa longévité ou sa exclusivité, mais par sa fugacité et les dégâts qu'il laisse dans son sillage: «C'était un amour classique unique en son genre», chante-t-il. «Tout comme un coucher de soleil, parce qu'il s'estompe… et s'en va.»
C'est un sentiment doux-amer, un aveu que nous sommes définis par des relations ratées ainsi que des relations réussies et que la plupart des amour existent au passé. C'est un souvenir d'être retourné dans nos esprits pour le reste de nos vies. Vile, Roberts et Spence, ainsi que les flèches de Creston de Harvey Milk, qui jouent divers instruments – sont vivants à la mélancolie de ce message, mais ils ne le forcent pas. La chanson réussit parce qu'ils ont laissé cette triste épiphanie qui s'accroche dans les airs.
Et puis la chanson s'estompe. En tant que Vile, sonne dans ce qui semble aurait pu être un solo de guitare non décédé, la chanson disparaît. Je ne peux toujours pas décider si c'est trop intelligent ou tout simplement assez intelligent – un problème séculaire avec Vile, qui utilise un Stoner Patois pour livrer des paroles drôles qui fusionnent dans des vérités plus étranges et plus lourdes. Ce Fadeout ressemble à une ellipse consciente de soi, et elle ne peut s'empêcher de vous sortir de la rêverie de la chanson. Curieusement, cet EP autre La version de «Classic Love», sous-titrée «KV Version», se termine plus simplement, avec de belles notes de guitare qui se dissipent dans l'air. C'est un autre type de décoloration, et cette version de la chanson semble généralement moins polie, moins chatoyante. Il ne serait pas joué à la radio, mais il est plus étroitement engagé dans les contradictions de l'amour classique.
Peut-être que je fais trop de la façon dont cette chanson se termine, mais Vile invite un tel examen minutieux. Ses arrangements et ses productions sont sournoisement sophistiqués, et sa livraison divise la différence entre intelligence et grave, zonée et enfermée, fortement drôle et insupportablement triste. (C'est le gars qui a enregistré l'une des plus belles expressions d'aliénation de soi et l'a appelée «joli pimpin».) Cette inscriptibilité fait de lui un beau collaborateur, qu'il joue avec la guerre contre la drogue, écrivant avec John Prine, enregistrant avec Courtney Barnett ou fait un EP avec Roberts. Auteur-compositeur-interprète de Nashville qui a publié une poignée de disques dans les années 2010, Roberts dérive dans l'arrière-plan de cet EP, une deuxième guitare plus souvent qu'une seconde voix, bien qu'il prenne un verset sur «Hit of the Highlife». Sa voix est bourru, une sorte d'écorce. Il pourrait mordre trop fort sur le mot «Nashvegas» mais il vend la ligne suivante comme un comédien avec un cinq serrés: «Tant de choses [for] Music City. Parfois, je pense que c'est juste un tas de cow-boys sur des scooters. »
Cette chanson, avec ses synthés aérés et ses frottements de clé mineure, met en avant sa sinistre agitation alors que les hommes échangent des versets comme s'ils passaient de 40 onces. C'est le cœur sombre de cet EP, presque trop lourd pour une telle compilation: seulement cinq chansons, dont deux versions de la chanson-titre. (Pourquoi ne pas jeter la démo originale qui a attrapé l'oreille de Vile?) Il est complété par une nouvelle version de l'ancienne chanson de Vile « Slow Talkers », de 2008 Hitmaker constantqui rationalise le thème sélectionné par le doigt et perd un peu trop de bizarrerie. Mieux est la couverture de clôture de la «Wildflower» de Beach House, qui dérange le mur de son de ce groupe à quelques grattes rythmiques douces. Vile et Roberts ont tourné ensemble dans le passé, ce qui correspond Amour classique a l'ambiance d'une sortie à l'ancienne. Son charme réside dans sa légèreté réservée aux fans, en se concentrant sur une ou deux idées simples plutôt que sur plusieurs plus complexes. Peut-être qu'un peu d'exclusivité vous aurait donné un peu plus de lustre.
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