Et Denzel passe un bon temps. Toujours le gars le plus cool de la pièce – en train de serrer une boucle d'oreille en diamant et des vagues, avec les murs de son bureau à domicile bordés d'images de stars de Nas, Hendrix, Ali et de Jordan Hors du temps. «Vous avez le poulet?» crie Rocky au téléphone. Denzel retourne « Comment vous voulez-vous? Baked, frit ou secousse? » Dialogue seulement, il pouvait retirer. Et, lorsque Spike frappe les rues de New York, il capture toujours la vie de la ville aussi bien que quiconque. Il y a une séquence sur un train emballé 4 le jour d'un jeu Yankees – Red Sox avec certains 25e heure L'énergie et un stand-off ridicule de style Sergio Leone sur une plate-forme de métro. En un instant, il y a un gros plan sur une image immobile de juge de stud Yankees qui est essentiellement érotique.
Ces épikeismes font Le plus élevé 2 le plus bas Restaurable et parfois amusant, mais, comme le film devient de plus en plus une critique de hip-hop, il semble étrangement édenté pour Spike. Nous apprenons que le kidnappeur de Rocky est un rappeur de forage Bronx en difficulté vulgaire et qui en difficulté, nommé Yung Felon. Il voulait que toute sa vie soit découverte par David, un but qui est devenu une obsession. Lorsque l'identité de Yung Felon est révélée, sa musique explose avec des milliards de cours d'eau et que de nouveaux fans affluent pour le soutenir malgré ses crimes odieux. Il célèbre dans une séquence musicale légèrement surréaliste qui le trouve taper l'un de ses succès devant les culs de BBL twerking.
Bien sûr, il y a du vrai dans la lecture de Spike sur le paysage actuel du hip-hop – la prison, ou même la mort, le pipeline Star Rap est réel; Chaque semaine sur Instagram, il y a un nouvel ensemble de personnages chassant désespérément la viralité; Et il y a des rappeurs utilisés pour pousser la propagande de droite – mais sa représentation de Yung Felon est paresseuse et pas une parodie suffisamment absurde. Si vous allez embrasser le genre, rôtiez-le! Appelez ça une CIA Psyop! Appelez ça un poison communautaire! Eh bien, tout est mieux que Spike, il suffit de parrot du genre de messagerie «hip-hop aujourd'hui est tout le nom de la chatte et du pistolet» que chaque oncle se déchaîne après avoir vu quelques postes de fromage et akademiks sur son aliment Instagram. Quel alésage!
Dans les années 1980 et 1990, lorsque l'amour compliqué de Spike du hip-hop a pulsé à travers tant de ses meilleurs films, il a utilisé le genre comme un moyen d'humaniser ses personnages, pour refléter l'angoisse de ces jeunes – souvent tragiques – des bordeaux noirs qui ont dû combattre les abus de la police, le racisme et la fragilité blanche et l'exploitation juste pour survivre. C'était dans la façon dont Radio Raheem a roulé avec défi Faire la bonne chose avec le «combat de Power the Power» de Public Enemy qui sort de son boombox. C'était dans la façon dont Mekhi Phifer a publié au milieu de la cour du projet dans la scène d'ouverture de Horlogerssoumis à son à son «retour des Dodgers de Crooklyn» produit par prémo. » C'était même dans sa représentation militante et swaggy de Malcolm X. Il a sympathisé avec la souffrance des personnages de ces films et peut-être même que si les choses allaient un peu différemment pour lui, il aurait pu être eux.
