Que vous en soyez conscient ou non, vous êtes probablement un gros consommateur de musique de bibliothèque. Chaque fois que vous regardez la télé-réalité, des publicités, un documentaire YouTube ou tout ce qui nécessite une musique de fond, bon nombre de ces chansons proviennent de studios commerciaux chargés de créer de la musique pour compléter les visuels. C’est dans cette niche que Lauren Bousfield gagne sa vie. Le producteur basé à Los Angeles a précédemment travaillé sous Hans Zimmer aidant à sculpter des pistes pour des goûts de Batman c. Superman et Kung Fu Panda 3, et maintenant elle passe ses journées à composer de la musique de bibliothèque pour des émissions de télévision et des jeux vidéo. « Je dois distiller beaucoup d’idées en quelque chose de passable comme musique », a-t-elle récemment déclaré Le fil, aux prises avec la dissonance qu’elle ressent en écrivant des morceaux destinés à avoir un effet passif. « La société ne fonctionne pas, rien ne fonctionne, alors faire de la musique pour quelque chose qui se dit, ‘Ça marche totalement !’ me rend plus sardonique.
Bien qu’elle puisse payer le loyer avec des chansons parfaitement discrètes, la propre musique de Bousfield est impossible à ignorer. Au cours des deux dernières décennies, que ce soit sous son propre nom ou sous le nom de Nero’s Day à Disneyland, Bousfield a ratissé et gratté des sons synthétiques et déchiquetés les uns contre les autres, écrasant sa voix déformée entre des rythmes breakcore violents avec la force d’un compacteur de déchets. L’entendre coaguler les horreurs de la société contemporaine dans une ruée vers le son pourrait être d’une intensité désespérée si elle ne livrait pas tout cela avec l’inflexion d’une blague malade. Le sens de l’humour de Bousfield est l’une de ses armes les plus meurtrières contre la désillusion, et sur sa dernière sortie apocalyptique, Force de venteelle combine sa sensibilité de compositrice et son style de drum’n’bass pour créer l’une des déclarations les plus agressives de sa carrière.
Le travail de Bousfield a longtemps semblé prémonitoire : des albums comme Griefs et centres commerciaux morts et Vallées d’Avalon dépeint un paysage imprégné de rave où Internet a dissous les frontières entre les genres et les genres. Force de vente joue comme le jumeau maléfique de l’ombre au digicore moderne, en particulier sur le « Hazer » à la mélodie cacophonique, où Bousfield s’associe à Ada Rook de Black Dresses. Les cris bêlants de Rook font une contrepartie vicieuse à la programmation de batterie de terre brûlée de Bousfield, et ensemble, le duo construit un refrain étonnamment accrocheur, émergeant de la boue déchirante avec quelque chose qui ressemble en fait à de la pop.
Des titres tels que « Mansions No One Wants to Buy for Any Price » et « Headstone Prices on Credit » offrent un cadre utile pour la vision de Bousfield d’un désert capitaliste, car sa propre voix sifflante et fortement traitée peut être difficile à distinguer. Mais les paroles valent la peine d’être lues pour suivre comment elle déforme avec démence les signifiants de l’entreprise en formes caricaturales. « Je veux réitérer nos valeurs fondamentales », dit-elle sur le passage d’ouverture choral de « Mansions », avant de demander à l’auditeur de « casser ta bite de démon en moi ». Ces moments de rire aux éclats viennent pris en sandwich entre des épisodes d’assaut industriel. « Sable Wings » fait référence à une « campagne de surveillance Wingstop », tandis que « Debtors Prison Click Here Disney Needs to See This » nous demande de « broyer les os de Goofy et de sniffer » – cela vient après que Goofy lui-même ait même fait une apparition dans le Kingdom Hearts 3-citant l’intro de « Hazer », mais il ne faut pas longtemps pour que sa voix gawrsh-ing soit avalée par un océan de bruit terraformé. Bousfield exploite également ce même sens de la plasticité dans sa conception sonore, en utilisant des tonalités de synthé quantifiées et chintzy pour un effet étrange. Lorsque les touches en spirale de « Hail Sound » commencent à s’étirer et à se déformer en des formes non naturelles, c’est comme regarder un piano à queue saigner partout sur le sol.
