Lee « Scratch » Perry : critique de l’album de King Perry

Lee « Scratch » Perry, dieu du dub reggae tardif, a jeté sa poussière de lune créative si loin au cours de six décennies de création musicale qu’il est impossible de le cerner. Roi Perry, une entrée posthume dans une discographie qui compte des centaines d’enregistrements, et apparemment son œuvre finale, ne fait pas grand-chose pour démêler le nœud épineux du génie de Perry en tant que producteur, auteur-compositeur, chanteur et mystique musical. Mais cela rappelle – quoique plutôt discret – la popularité tardive de Perry en tant que chanteur invité, une position qu’il a adoptée sur les disques de tous, des Beastie Boys à l’Orb.

Roi Perry est, de nom, un disque solo de Lee « Scratch » Perry. Mais l’instrumentation électronique impétueuse de l’album, du producteur nominé aux Grammy Awards Daniel Boyle et du non-conformiste de Bristol Tricky, a le malheureux effet de donner à Perry le sentiment d’être un invité sur son propre disque, sa voix étant souvent enfouie dans le mix, où elle se bat en vain contre des sons qui sonnent aux oreilles.

Perry a toujours été ouvert à la nouvelle musique, qu’il s’agisse du punk dans les années 1970 ou de l’ambient house dans les années 2000. Mais Roi PerryLes expériences de en mélangeant le reggae avec l’électro, les breakbeats et le pompage des temps 4/4 sonnent un peu faux. Sur « Jesus Life », le doux bavardage de Perry semble perdu et mal-aimé au milieu d’une ligne de basse électronique inquiétante, d’un bruit sourd de boîte à rythmes et d’une voix d’invité (non crédité) Tricky, un brin de safran jeté dans un ragoût musical impitoyablement épais.

« Green Banana » fait un pas en arrière supplémentaire, faisant à la fois Perry et Shaun Ryder de Happy Mondays – un duo vocal potentiellement inspiré – donne l’impression de s’être trompé de studio, où un jeune punk prépare des breakbeats acides. Une grande partie de la production de l’album, malgré tous ses genres, est ennuyeuse, et cela n’aide pas que la voix de Perry soit à la limite inintelligible, son doux coassement incapable de rivaliser avec le bruit du studio.

Ceci, plus que tout, est Roi PerryC’est la chute. Scratch est peut-être mieux connu en tant que producteur, pour Bob Marley, les Congos et les Clash, pour n’en citer que trois. Mais il était aussi un chanteur enchanteur, son ton magique conférant une mélancolie nostalgique aux albums ultérieurs comme celui de 2019. Rainford. Cela aurait peut-être pu être le cas ici. La voix de Perry sur « Goodbye », apparemment la dernière chanson qu’il a enregistrée, devrait être une véritable émotion. Mais son impact est atténué lorsqu’il est superposé à un rythme de batterie proéminent et à une ligne de synthé bourdonnante. Il y a un adieu affectueux quelque part là-dedans, mais il faut faire des efforts fous pour l’entendre.